Глава 213. Подводные течения •
Киностудия «Универсал» в Бербанке.
Завтра Хэллоуин, и в течение недели в студии будут проходить мероприятия, посвященные Хэллоуину. Так что, несмотря на то, что сегодня понедельник, кино-развлекательный комплекс площадью 200 гектаров все еще кипит активной деятельностью.
В офисном здании в северной части студии Лью Вассерман, председатель совета директоров материнской компании «Универсал» — MCA, сидит у окна в своем кабинете на пятом этаже вместе с Сидом Шейнбергом, президентом компании.
Лью Вассерману 75 лет, у него худое лицо и большие очки в коричневой оправе. Этот старик, которого в СМИ уже несколько лет дразнят прототипом инопланетянина из одноименного фильма Спилберга, стоит у руля MCA уже три десятилетия и вырастил то, что начиналось как агентство талантов, в интегрированную медиагруппу, которой она является сегодня. Сид Шейнберг, которому всего около пятидесяти лет, был человеком, открывшим Спилберга, и уже более десяти лет возглавляет MCA и «Универсал».
Время от времени поглядывая на толпу в туристической зоне, две голливудские шишки обсуждали тему выхода «Крика» «Дейенерис Энтертейнмент».
Сид Шейнберг передал Лью Вассерману документ, который тот прочитал несколько раз, и сказал: «Это отчет, который отдел маркетинга подготовил сегодня утром, и то, что «Дейенерис» сделала с «Криком», можно заносить в учебники. Точная ориентация на подростковую демографическую группу, точная реклама в общественных телевизионных сетях, на кабельном MTV и в подростковых журналах, а также фронтальный маркетинг, осуществляемый двумя командами людей в городах первого и второго эшелонов по всей стране. Самое главное, что именно эффективная работа команды дистрибьюторов «Дейенерис» способствовала кассовому успеху «Крика».
Лью Вассерман взял папку, открыл ее и спросил: «Может ли фильм Джона Карпентера «Чужие среди нас» сработать подобным образом?».
«Чужие среди нас» — научно-фантастический триллер, выходящий в эту пятницу на «Универсал», режиссером которого является Джон Карпентер, мастер ужасов, создавший серию фильмов «Хэллоуин».
Сид Шейнгберг с сожалением покачал головой и сказал: «Новый фильм Карпентера имеет посредственное качество и обошелся всего в 4 миллиона долларов. Он не стоит масштабной рекламы».
«Джон Карпентер»
Лью Вассерман взглянул на Сида Шейнгберга и сказал: «Похоже, производство «Крика» не обошлось слишком дорого?»
Сид Шейнберг лишь сухо рассмеялся.
Согласно отчету, попавшему в руки Вассермана, из рекламного бюджет «Дейенерис» на распространение «Крика» только для производства печатных постеров в 1 755 кинотеатральных зала затрачено 1,3 миллиона долларов. Плюс много рекламы на различных платформах, выездные презентации для творческой команды и так далее, что по самым скромным подсчетам составило более 7 миллионов долларов.
При успехе фильма в прокате «Дейенерис», несомненно, продолжит увеличивать рекламный бюджет и может даже превысить 10 миллионов долларов производственных затрат на фильм.
Осмелится ли на это «Универсал»?
Может быть.
Но сначала должен появиться фильм, сравнимый по качеству с «Криком».
Возьмем, к примеру, «Крик», где в главных ролях снялась группа красивых мужчин и женщин, которые, естественно, будут интересны подростковой аудитории, а «Чужие среди нас» Джона Карпентера — это фильм с двумя главными героями, черным и белым, которым уже за тридцать, и они не очень известны. Поэтому его можно посмотреть на большом экране, но он не вызовет большого желания лично встретиться с актерами.
Видя, что Вассерман не двигается, Сид Шейнберг на мгновение замолчал, но все же спросил: «Лью, в последний раз в MPAA, почему не было результатов?».
Лью Вассерман сделал паузу в своем намерении перевернуть страницу, но вкратце пересказал то, что передал ему в тот день президент MPAA Джек Валенти, и, наконец, добавил, покачав головой: «Это внутренне безумный молодой человек, который готов играть по правилам, но не заботится о них, знает сдержанность, но не лишен ловкости рук. Более того, ему всего 20 лет — преимущество, которого нет ни у кого из нас. Сид, если мне удастся продать MCA в ближайшие несколько лет, я, вероятно, выйду на пенсию и не очень хочу вызывать такую проблему, которая помешает мне спокойно дожить свои годы».
Сид Шейнберг сказал: «Лью, мы просто позволим «Дейенерис» продолжать расти и процветать?».
Вассерман бросил проницательный взгляд на собеседника, ни к чему не обязывающий: «Если ты хочешь что-то сделать, ты можешь попробовать».
Сид Шейнберг поколебался и сказал: «Джин из отдела дистрибуции рассказал мне кое-что сегодня утром: продюсер «Крика», Рон Макмиллан, ввязался в какие-то отношения с одной из актрис фильма, и Макмиллан обещал ей очень важную роль и не выполнил своего обещания».
Такие вещи, как отказ от своего обещания после поднятия штанов в Голливуде вообще не имеют значения.
Лью Вассерман, однако, слегка нахмурился и сказал: «Сид, сколько лет девочке?».
Сид Сингберг не совсем уверен: «Должно быть, ей около двадцати?».
«Двадцать с небольшим, если вы не можете предложить достаточно выгодную сделку, думаешь, она будет готова разрушить свою карьеру, пойдя против «Дейенерис»?» — Вассерман посмотрел на Сида Сингберга и продолжил давить на него: «Или, когда «Дейенерис» узнает, что за этим стояли вы, вы не думаете, что они найдут ту же причину, чтобы напасть на «Универсал»?».
Предыдущий инцидент с рейтингом «Крика» был всего лишь попыткой пары стариков по своей прихоти притормозить опоздавших, но это чуть не вызвало большую бурю.
Лью Вассерман до сих пор испытывает легкий страх, когда I__-cy думает о том, что молодой человек сказал Джеку Валенти, и он не хочет, чтобы это привело к сильному противостоянию между старыми и новыми силами в Голливуде.
Что касается предложения Сида Шейнберга на данный момент, это просто ужасная идея.
В Голливуде мало людей, которые могут утверждать, что они действительно чисты, когда речь идет о мужчинах и женщинах, и почти неизбежно получить обратную реакцию, если вы нападете на кого-то с сексуальным скандалом. Самое главное, что «Универсал» ничего не выигрывает от этого.
В конце концов, именно прибыль является основополагающим фактором, определяющим конкуренцию и противостояние.
В результате забастовки голливудских сценаристов это место на Хэллоуин осталось практически пустым, и «Крик» воспользовался этой ситуацией, дойдя до красной отметки в кассовых сборах, но не составив сильной конкуренции большой семерке.
Без возможности получить прибыль, играть в эти маленькие игры вообще не стоит потерь.
Сид Шейнберг следил за поведением Лью Вассермана и быстро отбросил мысли, которые только что были у него в голове.
Хотя он был вторым лицом в MCA более десяти лет, он прекрасно знал, что власть в компании всегда находилась в руках Вассермана. Если бы он это сделал, Вассерман, который не хотел, чтобы в этом участвовал весь MCA, обязательно сделал бы его козлом отпущения в случае конфликта.
Сидни Гарнис гораздо практичнее, чем тайные проделки Сида Шейнберга.
Кинобизнес компании «Парамаунт» в этом году был на высоте благодаря двум летним блокбастерам, «Путешествие в Америку» и «Крокодил Данди 2». Сидни Гарнис настолько заинтересован в продолжении этого дела, что не намерен противостоять «Дейенерис».
Уэс Крэйвен написал сценарий и лично снял серию фильмов «Кошмары на улице Вязов», которая пару лет назад привела к подъему в остальном не впечатляющей «Нью Лайн Синема». За последние два года он также выпустил два самых продаваемых фильма ужасов подряд, «Пункт назначения» и «Крик», и хотя потенциальное влияние Саймона Вестероса является большим фактором в этом, Крэйвен определенно стал одним из крупных голливудских режиссеров, достойных внимания.
Хотя за обедом сделка не была достигнута, Сидни Гарнс также почувствовал, что Уэс Крейвен еще не договорился с «Дейенерис» о сиквеле, а это означало, что у «Парамаунт» появилась отличная возможность.
Проводив Уэса Крейвена, Сидни Гарнис повернулся к своему помощнику, стоявшему позади него, и спросил: «Ты связался со сценаристом «Крика» Брюсом Джоэл Рубиным?».
Помощник кивнул и сказал: «Я назначил вам встречу на завтрашнее утро в десять часов».
Сидни Гарнис кивнул и уже собирался поспешить в свой кабинет, когда задумался и сказал: «Создатели нескольких фильмов в конце года для «Дейенерис», составьте для меня досье на всех них».
Подобно «Универсал» и «Парамаунт», в Лос-Анджелесе сегодня много говорят о проблемах, связанных с «Дейенерис».
До этого момента фильмы, выпускаемые «Дейенерис», зависели от дистрибьюторских сетей других студий. Успех «Крика» подтвердил положение компании Вестероса как одной из ведущих студий второго уровня после «Большой семерки».
В результате появляются те, кто пытается дергать за ниточки, те, кто хочет подставить подножку, те, кто планирует поставить преграды, и те, кто может только выражать зависть.
Во всем Голливуде вокруг «Дейенерис» невольно сформировалось подводное течение, и никто не знает, к чему оно в итоге приведет.
За выходными последовал Хэллоуин, и кассовые сборы в будние дни выросли благодаря праздничной атмосфере, причем показатели за тот же период были намного выше, чем когда-либо прежде.
Итак, по итогам первой недели «Крик» собрал в прокате 20,71 миллиона долларов.
Благодаря фильму «Крик» недельные кассовые сборы в Северной Америке с 28 октября по 3 ноября подскочили с 32,67 до 47,36 миллиона долларов. Однако очевидным фактом является то, что только на «Крик» пришлось 43% общей кассовой доли, а остальные 16 кинотеатральных фильмов разделили между собой оставшиеся 57%.
В таблице кассовых сборов за одну неделю фильм номер два «Хеллоуин 4» получил всего 5,23 миллиона долларов по сравнению с «Криком», собравшим 20,71 миллиона долларов.
Фильм с Джоди Фостер «Обвиняемый», несмотря на хорошую молву и сильную кассу, был ограничен своей тематикой и емкостью рынка, и его касса на третьей неделе проката снизилась до 3,69 миллиона долларов, заняв третье место.
Фильм «Чужая нация» компании «Фокс» после двух недель подряд значительного падения в прокате остался с 2,92 миллионами долларов на четвертом месте.
Биографический фильм с Сигурни Уивер «Гориллы в тумане» и романтическая комедия с Томом Хэнксом «Изюминка» заняли пятое и шестое места.
Релиз компании «Уорнер» «Федералы», как и в первый день проката, занял седьмое место, получив жалкие 1,63 миллиона долларов за первую неделю, а поскольку на новой неделе открывается несколько новых фильмов, фильм полностью исчезнет из поля зрения СМИ и зрителей.
4 ноября, очередная пятница.
В отличие от затишья прошлой недели, в этот понедельник в прокат вышли четыре новых фильма.
Однако, за исключением «Стальных магнолий» компании «Дейенерис», которые открылись в малом прокате на 22 экранах в Северной Америке, остальные три фильма нельзя считать главными студийными событиями.
Один из них, выпущенный «Парамаунт» фильм «Погремушка и гул», является полностью музыкальным документальным фильмом о группе U2, а фильмы Джона Карпентера «Чужие среди нас» и «Хорошая мать» с Дайан Китон в главной роли явно не ждали многого от дистрибьюторов «Универсал» и «Дисней».
Саймон и Джанет вместе отправились в Нью-Йорк на Хэллоуин и воссоединились в пятницу утром.
Санта-Моника.
Это было в пятницу днем в большом конференц-зале в штаб-квартире «Дейенерис».
Саймон и Эми Паскаль, Роберт Айгер, Роберт Рем и несколько других руководителей компании слушали, как Нэнси Брилл, недавно нанятая Эми глава подразделения потребительских товаров, представляла свои планы по развитию подразделения потребительских товаров.
Нэнси Брилл, выходец из известной американской компании по производству игрушек «Хасбро», на вид ей около тридцати лет, у нее относительно мягкое, нежное лицо француженки, светлые волосы убраны назад, и она выглядит очень уверенно в черном профессиональном костюме.
В настоящее время «Дейенерис» имеет не так много проектов, для которых можно развивать производные продукты. Права на продукты фильма «Беги Лола, беги» были проданы, а права на несколько фильмов, таких как «Криминальное чтиво», находятся в руках таких компаний, как «Орион».
На данный момент основными проектами, у которых «Дейенерис» может развивать переферию, являются пара популярных реалити-шоу, сериал «Крик», который совсем недавно стал популярным, и немного позже — дорогостоящий «Бэтмен» в следующем году.*
«Дейенерис» уже получила хорошую прибыль от проката и эфира самих кино— и телепроектов. Чтобы избежать чрезмерной эксплуатации прав, Саймон очень осторожно относится к подразделению потребительских товаров, а основное внимание Нэнси Брилл в ближайшие год-два будет сосредоточено на создании и развитии команды и расширении каналов сбыта.
«Наконец, есть видеоигры. Великий спад в индустрии видеоигр, вызванный крахом «Атари», уже позади, и в последние годы индустрия быстро восстанавливается благодаря подъему японских производителей видеоигр. «Беги Лола, беги» и недавний «Крик» компании «Дейенерис» идеально подходят для разработки соответствующих видеоигр, и я уверена, что в будущем у нас будет больше аналогичных авторских прав. Извлекая уроки из фиаско «Атари», я считаю, что «Дейенерис» должна передать разработку игр на аутсорсинг профессиональным командам разработчиков. «Дейенерис» может инвестировать в соответствующие игровые студии, но должна избегать чрезмерного вмешательства в разработку игр».
«Некачественные игры «Pac-Man для Atari 2600» и «E.T. the Extra-Terrestrial» от компании «Atari» выпущенные ею в 1982г подорвали доверие потребителей к компании и стали символом кризиса компьютерных игр 1983г»
Перед проекционным экраном в конференц-зале Нэнси Брилл, изложив свои идеи и представив еще несколько слайдов сделанных с помощью PowerPoint, остановила свою речь и посмотрела на Саймона, ожидая вопросов от своего босса.
*/ Автор проигнорировал целую сокровищницу для разработчиков периферийных продуктов в руках Саймона – супергероев «Марвел» и DC, а также героев Средиземья и некоторые другие авторские права. Конечно, фактически «Марвел» не входит в «Дейенерис», а права на Средиземье находятся у «Вестерос»