Глава 829. Концерт Создания •
Неделю спустя Ведан, Хоен, Орри и другие кузнецы в соседних мастерских впали в транс, когда тонкая, но пронзительная мелодия проникла сквозь стены и двери. Поющего Cета, ковавшего дерево на своей подземной наковальне, окружал целый оркестр инструментов.
Парящие в воздухе и играющие сами по себе, они сопровождали его демоническую речь гипнотическими мелодиями. Сиври впервые увидела подобную сцену с разинутым ртом и расширенными от шока глазами. Она сглотнула от этого зрелища — старая привычка ее смертного тела.
Ей казалось, что она увидела предел его возможностей, когда он выковал доспехи лунатизма, но от вида такого зрелища даже ее механическое сердце не могло не биться. Она словно ощущала присутствие бога-демона, гладящего ее металлическое тело.
Этот стиль сильно отличался от того, как обычно работал Форгебранд. Даже в последние годы его жизни, когда он медленно… Никогда еще мастерская не казалась столь наполненной безумием и хаосом, под руководством голоса и ударов наковальни каким-то образом образующие неестественный порядок.
Демоническая сила формировала в воздухе темные руны, которые выковывались на золотом дереве, превращая его в темную медь. Пока песня звучала, часть дерева становилась все темнее и темнее и постепенно приобретала характерные очертания. Корпус напоминал смесь лютни и скрипки, но гораздо больше и темный, словно ночь, когда лишь тусклый золотистый блеск напоминает о звездах. Колесо тоже, казалось, поглощало весь свет.
За ними следовали более мелкие детали, сохранившие яркость золота. Кривошип, золотые клавиши, струнодержатели, колки и другие детали — их золотая гномиха уже не могла определить. Она немного научилась, наблюдая за ними в последние дни, но еще недостаточно.
Концерт созидания продолжался часами, Сиври не могла оторвать глаз от наковальни и деталей, которые медленно скапливались на верстаке рядом с ней. Она вздрогнула, когда инструменты в воздухе один за другим перестали играть и опустились на землю. Пьеса подошла к концу. Последним умолк голос самого Сета, зазвучавший с небывалой силой и жуткой красотой.
В наступившей тишине Сиври вдруг ощутил необъяснимый страх. Образовалась тоска, настолько сильная, что казалось, будто еерасколется при мысли о том, что музыка закончилась и она, возможно, больше никогда ее не услышит. Этот необъяснимо короткий основательно подкосил разум голема. Она только что стояла в стороне и слушала, и вдруг ощутила столь тревожные эмоции.
Пока она пребывала в замешательстве от собственного состояния, Сет наконец отложил молот в сторону и глубоко вздохнул. Только теперь, когда напряжение спало, стало ясно, насколько устал мастер. Он не просто промок, под его ногами образовалась небольшая лужа пота, и он опирался на наковальню, чтобы поддержать себя.
— Наконец-то я закончил, — выдохнул он и сел на пол.
— Ты в порядке? — Сиври наконец пришла в себя.
— Да, более или менее, — сказал Сет с усталым видом.
Баллада в этот раз далась ему нелегко из-за характера слушателя. Существовало несколько демонов, известных своей музыкой, например Фенекс или Амдукиас, но для легендарного инструмента Сет выбрал кого-то особенного.
Не в последнюю очередь потому, что требовалось оказать заметное воздействие на легендарный материал, имеющий сильную связь с жизнью. В этот раз он обратился к бледному королю, Паймону, не только одному из сильнейших демонических орденов, но и ценителю изящных искусств и музыки. Барду пришлось выложиться по полной, даже создать оркестр, используя «Дух Амдукиаса» и инструменты, сделанные за последние дни.
Сейчас он максимально устал, потратив почти всю свою ману и ментальную силу на выступление и создание инструментов. Однако это не прошло даром: некоторые из его навыков улучшились. Его «демонический язык» поднялся до пятого уровня, «владение инструментами» получило шестой уровень подмастерья, а «Пение» достигло второго уровня реместленника.
У Сета все еще тряслись колени от напряжения, настолько он перенервничал во время работы с каналом. Присутствие настоящего короля демонов — это нечто иное, особенно когда жизнь и смерть зависели от того, чтобы не испортить ни одной ноты в песне, одновременно вливая энергию в ремесленные материалы и выковывая точные механические детали.
Сету оставалось только надеяться, что эффект от баллады того стоит. В книге говорилось, что баллада может вложить силу Паймона в инструмент, улучшая силу музыки, исполняемой на нем, подобно тому, как это происходит с доспехами.
Он начал работу с утра, поэтому, когда он закончил, чтобы прерваться, наступило время обеда. Он не спеша и с удовольствием поел, а затем вернулся к сборке проекта. Перед ним на верстаке лежали подготовленные детали.
Двенадцать струн с «эссенцией Ковы» в качестве сердцевины и обмотанные тонкой проволокой из эпического олимпийского серебра. Корпус и механические части он выковал из легендарной сердцевины дерева Хранителя.
Почувствовав себя более-менее хорошо после перерыва, Сет начал собирать и подгонять их друг к другу, дорабатывая и улучшая детали по ходу дела. Знания «столярного дела» и «инструментального дела» очень помогли ему понять, где и как нужно резать и какие детали дорабатывать, чтобы улучшить конечный инструмент.
Именно этот предмет предложил ему Оз, когда он обнаружил, что струны из «эссенции Ковы» слишком трудно щипать. Сложное музыкальное оборудование, похожее на дитя пианино и гитары. Использует колесико, чтобы играть на струнах, как смычок скрипки, и клавиши, чтобы укорачивать и удлинять струны мелодии.
Оз назвал его шарманкой, или колесная скрипка. Колесо и клавиши избавляли его от необходимости самостоятельно щипать струны, сохраняя долговечность его перчаток. Держа ее как гитару, он легко смог бы играть на ней и в полном доспехе.
Не говоря уже о том, что Сета заинтересовали его возможности после того, как опробовал некоторые из тех, что он сделал для тренировки. Особенно с возможностью добавлять к мелодиям струнные и бурдонные инструменты и трубы в качестве фона, он словно становился маленьким сольным оркестром.
Со всеми этими деталями ему оказалось немного сложнее справиться, когда он хотел по-настоящему использовать все, что она могла предоставить. Чтобы решить эту проблему, он мог бы еще больше поднять свое «инструментальное дело», но даже тогда, если бы он хотел петь, сражаться и делать другие вещи…
Он видел единственное решение — добавить эго-душу, как у Оза и Глеобема. С эго он мог бы предоставить инструменту самому настраивать и играть вместе с ним некоторые менее важные функции.
Как бы он ни хотел, даже Тано’Мол не смог достать ему нечто подобное легендарной эго-душе барда. Бардовские души вообще были довольно редки, как казалось. Оз лучше всего подходил для его лиры, а Глеобем не заслуживал того, чтобы стать эго такого инструмента.
Поэтому он собирался поступить так же, как и Легион: использовать на душе заклинание ядро базового автомата», чтобы эго медленно росло с течением времени. Таким образом, хурди-горди станет гораздо более приспособленным к Сету, чем при использовании какого-то незнакомого эго.
Наконец он собрал этот инструмент. Почти. Теперь бард практически полностью подготовился. Ему оставалось только натянуть струны и настроить шарманку, убедиться, что все клавиши и тангенты хорошо подогнаны и работают, а затем создать зеркальное отражение души, чтобы вставить ее.
Он не видел необходимости гравировать чары или вырезать стихи. Единственным декоративным элементом, который он добавил к инструменту после завершения работы над его корпусом, был его мастерский знак. В отличие от темно-золотистого блеска корпуса, он сиял оригинальным золотистым оттенком дерева.