Глава 231. Ультиматум •
Лос-Анджелес.
И без того беспокойный январь в Голливуде стал еще более суматошным после внезапного ухода продюсера «Дейенерис» Рона Макмиллана.
Считая, что его уволили по какой-то «пустяковой» причине, Рон Макмиллан почти сразу связался с Саймоном, чтобы изложить свое дело, думая, что Эми и Джанет берут на себя слишком много.
Подтвердив молчаливое согласие Саймона, разъяренный Рон Макмиллан вышел из себя и потребовал выходное пособие в размере 5 миллионов долларов. Естественно, «Дейенерис» не стала платить деньги и не испугалась угрозы Рона Макмиллана обратиться в суд.
Доказательства присвоения Роном Макмилланом денег из кинопроекта совершенно неопровержимы, и хотя сумма невелика, ее достаточно, чтобы «Дейенерис» оправдала его увольнение.
Как бы Голливуд ни относился к этому вопросу между собой, Рон Макмиллан в итоге получил бы в глазах СМИ и общественности такую же дурную славу, как в свое время Дэвид Бегельман.
Итак, после недельного противостояния Рон Макмиллан подписал соглашение о выходе из компании без какой-либо компенсации.
В обмен на еще одно соглашение о неразглашении информации об инциденте, Рон Макмиллан также заранее получил свою долю в 2,6 миллионов долларов, которая полагалась ему за фильмы с «Дейенерис», оставив обе стороны в выигрыше.
В «Дейенерис», по мере того как продолжался финансовый аудит, за которым наблюдала Джанет, компания уволила ряд сотрудников, которые оказались не столь чисты на руку, как следовало бы.
Хотя некоторая критика была неизбежна, вся «Дейенерис» осознала, что компания никогда не сможет быть такой же запутанной и недисциплинированной, как традиционная голливудская студия. Конечно, поскольку шкала оплаты труда в «Дейенерис» значительно выше, чем у коллег, не так много людей решили уйти из-за слишком строгой финансовой системы компании.
Что касается Рона Макмиллана, то, несмотря на подписание соглашения о неразглашении, в кругах быстро распространились слухи о том, что на некоторых вечеринках он разглагольствовал о том, что Саймон и «Дейенерис» были злыми и безжалостными.
Однако, поскольку он не делал этих комментариев публично в прессе, «Дейенерис» не стала об этом всерьез беспокоиться.
Поскольку он мог связать свое имя с тремя хитами года, вошедшими в десятку лучших в чартах: «Беги Лола, беги», «Пункт назначения» и «Крик», уход Рона Макмиллана сразу же вызвал переполох во всем Голливуде, несмотря на то, что было известно, что человеком, стоящим за всеми тремя фильмами, был Саймон Вестерос.
Было сделано несколько предложений, и в итоге «Универсал» подписала контракт с Роном Макмилланом на три картины с щедрым базовым окладом в 3 миллиона долларов плюс 10-процентная доля чистой прибыли.
Кроме того, «Универсал» предложила Рону Макмиллану частный самолет на уровне вице-президента компании, личное гостеприимство, помощника по административным вопросам и специальный офис в студии «Универсал» в Бербанке для создаваемой Роном Макмилланом компании «Макмиллан продакшенс».
До этого лишь немногие компании, такие как «Амблин Энтертейнмент» Спилберга, могли иметь офисы на территории студии «Универсал».
«Дейенерис» не стала намеренно скрывать причину ухода Рона Макмиллана, и кругу было известно об этом. Тот факт, что «Универсал» предлагает столь щедрую сделку в дополнение к зарплате Рона Макмиллана, явно нацелен на достижение определенной цели.
На самом деле, «Дейенерис» сталкивается не только с этим.
В «Парамаунт» в самом разгаре идет подготовка к съемкам «Ракетчика» и «Огненных птиц». Также, осознав, что «Секс, Ложь и Видео» может стать темной лошадкой в прокате, две материнские компании «MCA Home Video», основные инвесторы фильма, объединились, чтобы получить права на распространение «Секс, Ложь и Видео».
По мере приближения кинофестиваля «Сандэнс» компания «Коламбиа» также создала специальную группу по рекламе, чтобы начать продвижение фильма.
Собрав 12,96 миллионов долларов на четвертой неделе, «Человек дождя» вновь испытал обратное падение на пятой неделе проката, поскольку число экранов, на которых демонстрировался фильм, продолжало расти и достигло 1 732. Хотя обратное падение составило лишь незначительные 2%, продажи билетов на сумму 13,19 миллионов долларов позволили «Человеку дождя» достичь в Северной Америке внушительной суммы в 72,38 миллиона долларов.
Поскольку пять недель подряд и, скорее всего, еще и на шестой неделе кассовые сборы превышали 10 миллионов долларов в неделю, такой показатель уже значительно выше, чем у любого другого фильма «Дейенерис», выпущенного в прошлом году.
Самый кассовый фильм «Дейенерис», не считая «Человека дождя» в конце прошлого года, «Крик», собирал более 10 миллионов долларов в неделю всего четыре недели. Даже «Криминальное чтиво», который временно возглавляет чемпионат по кассовым сборам 1988 года, продержался всего пять недель с кассовыми сборами свыше 10 миллионов долларов.
Как фаворит сезона наград, когда в конце января были объявлены номинанты на премию «Оскар», а в феврале и марте состоится вручение различных профсоюзных премий, очевидно, что кассовый потенциал «Человека дождя» превзошел потенциал «Криминального чтива».
Поскольку кассовые сборы «Человека дождя» находятся на подъеме, компания MGM, которая отказалась от сценария «Хоббита», а затем продала права на распространение «Человека дождя» по всем каналам в Северной Америке за мизерные 5 миллионов долларов, пребывает в недоумении.
Это ежегодный кассовый чемпион.
Даже при общей стоимости проекта в 40 миллионов долларов, при том кассовом потенциале, который продемонстрировал «Человек дождя», совокупная прибыль может превысить 100 миллионов долларов только от местных и зарубежных кассовых сборов, не говоря уже о последующих доходах от видео— и телепередач.
Это золотая жила.
Их только что обманул Саймон Вестерос.
Было много шума, чтобы подать в суд и потребовать компенсацию, и фактически наняли юридическую фирму, чтобы начать изучать возможные лазейки в нескольких контрактах между MGM и «Дейенерис».
В итоге, не считая «Фокс», «Уорнер» и «Дисней», которые были в хороших отношениях, почти вся большая семерка Голливуда была каким-либо образом связана с «Дейенерис» в течение этого оживленного января.
Если бы дело было только в этих связях, то даже MGM, которая пытается начать судебный процесс, должна была бы просто принять это на веру.
Самые большие голливудские хиты почти всегда приводят к спорам разного рода, даже «Беги Лола, беги», где Саймон и Джанет, по слухам, враждовали из-за неравного распределения благ.
Самое обидное, что любой проект, к которому присматривается «Дейенерис», теперь становится объектом внимания всего Голливуда.
Хотя Саймон предусмотрительно накопил большое количество прав, в конечном итоге этого будет недостаточно для удовлетворения потребностей «Дейенерис». Компания не может просто взять и использовать все авторские права, которые, как ожидается, будут хорошо продаваться, в повестку дня разработки. Все равно требуются другие проекты для восполнения дефицита контента.
«Эл, я знаю, о чем ты думаешь. Теперь, когда «Шофер мисс Дэйзи» перешло в руки «Дейенерис», при том, какой ветер сейчас дует в Голливуде, другие студии наверняка предложат более высокую цену, чтобы побороться за фильм. Но можете ли вы быть уверены, что они смогут хорошо выполнить свою работу? Если они ошибутся, вы не получите ничего, кроме немного большего роялти. Но отдайте его в «Дейенерис», и если он сработает, вы не только сделаете себе имя на этом фильме, вы станете лучшим сценаристом в Голливуде, и все ваши будущие сценарии будут предметом конкуренции в Голливуде, а это главное».
Айра Дойчман красноречиво обратился к сидящему напротив него немного лысеющему мужчине лет пятидесяти, а после этих слов достал визитную карточку и протянул ее, сказав: «Здесь есть контактная информация отеля, в котором я остановился, Ал, так что если вы хотите дать нам свой сценарий, позвоните мне сегодня вечером. После сегодняшнего дня я могу только сказать, что мне жаль».
Мужчину средних лет напротив Айры Дойчмана зовут Альфред Ури, он был сценаристом, но в основном писал пьесы для театров на Бродвее. Пьеса, которую Ури написал два года назад, «Шофер мисс Дэйзи», получила признание критиков на Бродвее и в прошлом году была удостоена Пулитцеровской премии в области драматургии.
«Альфред Ури»
Поигрывая визиткой в руке, Альфред Ури проницательно посмотрел на Дойчмана, который поднялся, не поднимаясь вместе с ним, и сказал с оттенком честолюбивой неуверенности в тоне: «Айра, если я не сделаю этот звонок, вы действительно откажетесь от «Шофер мисс Дэйзи»? Я думаю, что он вполне может стать еще одной картиной «Стальные магнолии».
Айра Дойчман просто рассмеялся и сказал: «Ури, ты уже третий сценарист, с которым я встречаюсь сегодня, и мне предстоит встретиться еще с семью, и вы все, вероятно, думаете, что у вас на руках следующий сценарий «Стальных магнолий», но, к сожалению, есть только одна картина «Стальные магнолии».
«Хорошо, Айра, — сказал Альфред Ури, смягчив тон, — почему бы нам не присесть и не поговорить еще немного? Поскольку вы хотите «Шофер мисс Дэйзи», вы должны поговорить со мной о том, как вы планируете адаптировать фильм, верно? А если заплатить 100 000 долларов за права на адаптацию пьесы, удостоенной Пулитцеровской премии, не кажется ли вам, что это немного неискренне?».
Айра Дойчман, однако, не сел на место и объяснил: «Ал, как я только что сказал, 100 000 долларов — это только аванс, и в течение следующих трех лет, если «Дейенерис» представит фильм, вам будет выплачено еще 200 000 долларов, а также вы будете иметь права сценариста и долю после производства, причитающуюся вам по учредительному соглашению Гильдии сценаристов. По истечении трех лет, если «Дейенерис» не снимет фильм, у вас будет возможность выкупить права».
Альфред Ури все еще не отказался от выпытывания дополнительной информации и сказал: «Итак, вы не планируете снимать фильм в ближайшее время, в таком случае мне нужно хорошенько подумать».
Без лишних слов Айра Дойчман протянул руку прямо к Альфреду Ури и сказал: «Если вы согласны подписаться, Ал, мы можем провести день, тщательно обсуждая все».
Обменявшись последним рукопожатием с Альфредом Ури, Айра Дойчман без колебаний покинул кафе.
В эти дни, чтобы справиться с осадой Голливуда, «Дейенерис» начала использовать стратегию «ультиматума», не давая правообладателям много времени на раздумья в переговорах по сценарию. Как только они решали «подумать», «Дейенерис» решительно отказывались от предложения, не говоря уже о том, чтобы начать ценовую войну с Большой Семеркой.
Это, в сочетании с тем, что «Дейенерис» очень часто совершала такие ходы, делая невозможным для своих конкурентов видеть ситуацию, в значительной степени помогло разорвать осаду, в которой оказалась компания.
Конечно, у этой стратегии есть очевидные недостатки, поскольку она не оказывает большого влияния на уже состоявшихся писателей с большим именем. Те, кто готов идти на компромисс, по сути, являются писателями, жаждущими шанса заявить о себе, и именно на них компания в первую очередь ориентируется в ближайшем будущем.
При этом Айра Дойчман не знал, что такого особенного в фильме «Шофер мисс Дейзи», и разумеется не мог предполагать, что фильм станет лучшей картиной на 62-й церемонии вручения премии «Оскар» в 1990 году в исходном времени и пространстве.
После того как киноадаптация «Стальных магнолий» стала кассовым хитом в конце года, Голливуд начал обращать больше внимания на бродвейские постановки, и Айра Дойчман, поговорив с Саймоном, выделил деньги из своего бюджета специально для покупки прав на литературно-ориентированную сценическую адаптацию, подходящую для разработки компанией «Хайгейт».
Как прошлогодний лауреат Пулитцеровской премии за драму, фильм «Шофёр мисс Дейзи» был естественной целью для Айры Дойчмана.
Находясь далеко от Мельбурна, Саймон увидел в списке Дойчмана фильм «Шофёр мисс Дейзи», но не дал ему никаких конкретных подсказок.
Саймон также хорошо понимал, с какой ситуацией столкнулась «Дейенерис».
Стратегия, принятая компанией для решения этой проблемы, оказалась настолько эффективной, что он не собирается делать исключение для этого фильма.
История Голливуда настолько изменилась, что неизвестно, достигнет ли фильм «Шофёр мисс Дейзи» в руках кого-то другого такого же успеха, как в свое время. Более того, любой мало-мальски дальновидный правообладатель знал бы, что в его интересах сотрудничать с «Дейенерис». Если это недальновидный человек, то лучше не работать вместе.
После встречи с Альфредом Ури, Айра Дойчман поспешил на другие встречи.
После напряженного рабочего дня Айра Дойчман вернулся в отель, где он ай_- остановился в Мидтауне, поздно вечером, когда менеджер в холле предупредил его о нескольких телефонных сообщениях. Трое из пяти сценаристов, с которыми он уже встречался сегодня, позвонили и предложили продать свои права, включая Альфреда Ури со сценарием «Шофёр мисс Дейзи».
Вернувшись в комнату и перезвонив по очереди нескольким писателям, Айра Дойчман сделала еще один звонок через океан в Ирландию, чтобы навести обычные справки о ходе работы над «Моей левой ногой».
Это результат последнего полета Дойчмана в Великобританию.
«Моя левая нога» — это биографический фильм с Дэниелом Дэй-Льюисом в главной роли об инвалиде, который становится художником с единственной подвижной левой ногой, поскольку парализован полиомиелитом.
В свой первоначальный период «Моя левая нога» была еще одним поворотным фильмом компании «Мирамакс», помимо «Секса, лжи и видео», и также была номинирована на «Оскар» 1990 года в категории «Лучшая картина».
Сейчас обе эти постановки находятся вне досягаемости для «Мирамакс».
Хотя он не получил «Секс, ложь и видео», благодаря своей работе с Дэниелом Дэй-Льюисом над фильмом «Комната с видом», когда он руководил «Нью Лайн Пикчерз», Айра Дойчман смог получить этот фильм во время своей последней поездки в Великобританию.
Только вот, когда фильм был обнаружен, Джим Шеридан, режиссер «Моей левой ноги», уже закончил препроизводство, и съемки фильма вот-вот должны были начаться.
«Джим Шеридан»
Поскольку Саймон так увлекся проектом, Айра Дойчман выкупил права трех первоначальных инвесторов за 1,8 миллиона долларов. Это была очень высокая цена, поскольку производство фильма «Моя левая нога» обошлось всего в 600 000 фунтов стерлингов, что по курсу составляет менее 1 миллиона долларов.
Три первоначальных инвестора также подумывали о продаже, и Айра Дойчман решительно использовал «ультиматум», чтобы плавно заставить три компании пойти на компромисс.
Великобритания не так хорошо информирована, как Голливуд. Это был фильм, который почти никто не видел, и официально съемки еще даже не начались, так что результат фильма был непредсказуем. Почти ничего не делая и получая прибыль, близкую к двукратной, несколько небольших дистрибьюторов независимых фильмов не слишком держались.
Именно увиденный эффект «ультиматума» на «Моей левой ноге» заставил «Дейенерис» так часто прибегать к этой тактике в последнее время.
/ Саундтрек к фильму «Шофер мисс Дейзи». Композитор Ханс Циммер
https://www.youtube.com/watch?v=inlVKVj_SZQ