Глава 219. Короткие истории •
Вечером Джанет присутствовала на приеме по сбору средств для лоббирования превращения Малибу в город. Эта женщина теперь стала членом общественного совета. Саймон не был заинтересован в таком общении и встречался с Кевином Костнером и другими людьми за ужином после работы, чтобы обсудить предстоящую постановку фильма «Телохранитель».
Съемки «Бэтмен: Начало» начнутся в январе следующего года, и после Нового года Саймон отправится во главе съемочной группы в Австралию. Этот отъезд займет не менее трех месяцев, в течение которых он практически не будет возвращаться в Лос-Анджелес без чего-то чрезвычайного.
«Телохранитель» и «Шестое чувство» являются приоритетными проектами «Дейенерис» на следующий год. Оба фильма решили начать снимать в декабре, чтобы он лично убедился, что создатели снимают в соответствии с его видением, и внести коррективы до того, как покинуть Лос-Анджелес.
Когда он вернулся в Малибу, было уже около восьми часов вечера, и до возвращения Джанет Саймон сидел один на диване в гостиной, читая сценарии, которые прислал Айра Дойчман, и одновременно просматривая видеофрагменты по телевизору.
Согласно информации в его памяти, Саймон нашел продюсера «Секса, лжи и видео». Его эффект бабочки не помешал этому фильму появиться.
Хотя фильм «Секс, ложь и видео» планировался не сильно известным независимым продюсером Робертом Ньюмайером, основным инвестором выступила «MCA Home Video», совместное предприятие «Универсал» и «Коламбиа». Эта компания, в которой обе студии имели по 50 процентов акций, занимается покупкой авторских прав на фильмы и видеокассеты по всему миру для распространения.
«Роберт Ньюмайер»
В силу характера компании «MCA Home Video», она приобрела видеоправа на фильм, вложив в проект «Секс, ложь и видео» самый большой кусок из общего бюджета в 1,2 миллиона долларов — 500 000 долларов.
Постпроизводство фильма «Секс, ложь и видео» было завершено и представлено на кинофестиваль «Сандэнс». Именно через каналы «Сандэнса» Саймон смог «по-дружески» получить образец фильма, который был передан Айре Дойчману.
Саймон не нашел знакомых фильмов на кассетах, переданных Айрой Дойчманом, но нашел очень интересный сценарий «Короткие истории».
Формат многострочного повествования всегда проверял режиссерские способности режиссера. «Короткие истории» — определенно является шедевром многострочного повествования Голливуда. На его памяти, этот фильм, адаптированный из серии рассказов романиста Раймонда Карвера и поставленный мастером голливудской групповой драмы Робертом Олтменом, представляет собой групповой портрет обычных людей в Лос-Анджелесе, с целыми восемью наборами семейных персонажей, ловко перемежающихся между собой.
«Раймонд Карвер и Роберт Олтмен»
После выхода фильма на экраны некоторые фестивали даже присудили фильму «Короткие истории» награду «Лучшая групповая драма», а более поздний фильм Пола Томаса Андерсона «Магнолия» был полностью создан под влиянием «Коротких историй».
«Пол Томас Андерсон в 1988г снял свою первую короткометражку»
Хотя «Магнолия», кажется, оказала большее влияние из-за участия Тома Круза, Саймон предпочитает чисто сюжетный подход «Коротких историй» без дополнительных коннотаций фильма.
Оригинальный фильм «Короткие истории» был выпущен только в 1993 году, и Саймон не удивился, что сценарий был уже доступен.
Согласно комментарию Айры Дойчмана, Раймонд Карвер умер в этом году, и Роберт Олтмен, любивший романы Карвера, всегда хотел перенести его произведения на большой экран.
Главная причина, по которой «Короткие истории» в первоначальный период времени были отложены на пять лет позже, заключается в том, что нынешний Роберт Олтмен слишком плох. Голливудский режиссер, который в 1970-х годах снял такие классические фильмы, как «Армейский полевой госпиталь» и «Нэшвилл», и был номинирован на две премии «Оскар», не имел хитов с 1980-х годов, а большинство его фильмов последних лет, как правило, собирали в прокате всего несколько сотен тысяч долларов.
Голливуд очень практичен, и даже если в прошлом у вас было отличное резюме, если вы не приносите пользу студии, вы будете обречены на скорый уход. Более того, недостатки «Коротких историй» очень очевидны; у него не только нет коммерческой точки продаж, но и его предполагаемая продолжительность в три часа отпугнет инвесторов.
Однако после краткого ознакомления со сценарием Саймон уже решил дать зеленый свет проекту.
Не было никаких сомнений в том, что «Короткие истории» станут еще одной классикой Роберта Олтмена.
Поскольку качество фильма может быть гарантировано, и существуют уловки, такие как вершина многострочного повествования, при правильной эксплуатации абсолютно легко добиться рентабельности. Более того, фильм не лишен элементов «угождения публике», и Саймон хорошо помнит сцены с телом Джулианны Мур.
«Джулианна Мур в фильме «Короткие истории»
Саймон был поглощен сценарием фильма «Коротких историй», когда из гостиной раздался шум, и прежде чем он успел встать, Джанет, одетая в красивое черное вечернее платье, вошла снаружи, явно пьяная, ее щеки раскраснелись, и она бросилась в объятия Саймона.
Заботливо обняв и кивнув Софии Фесси, которая вошла следом за ней с женским плащом в руках, Саймон подхватил Джанет на руки и отправился в спальню, чтобы принять душ, как того желала женщина.
Было уже немного за десять часов, когда он сбросил с нее одежду и уложил Джанет, принявшую душ и переодетую в пижаму, на большую кровать.
Саймону не очень хотелось спать, поэтому он планировал закончить сценарий «Коротких историй».
Когда он вошел в гостиную, то обнаружил, что София сидит в своей исходной позе: женщина переоделась в очень простой свободный свитер и брюки, лениво свернулась калачиком на диване босыми ногами, держа в руке сценарий, а по телевизору уже шел другой образец фильма.
София, казалось, не была готова к появлению Саймона и попыталась встать, но Саймон уже махнул рукой и сказал: «Продолжайте, я здесь только чтобы забрать сценарий».
Услышав эти слова Саймона, София тут же снова расслабилась и незаметно для себя изменила позу.
Журнальный столик, на котором были разложены сценарии и видеокассеты, был заметно прибран, и Саймон на мгновение порылся в картонной коробке, прежде чем посмотреть на женщину на диване и указать на сценарий в ее руке: «Короткие истории»?».
София Фесси кивнула: «Да».
Саймон встал и протянул руку в сторону женщины.
Вместо того чтобы отдать сценарий, София сжала его в руках, посмотрела на Саймона и сказала: «Босс, вам не нравится, что я живу в вашем доме?».
Саймон осмотрел очаровательную, чувственную женщину на диване, слегка подался вперед, взял подбородок женщины и погладил его, как тонкий фарфор, говоря: «Я просто боюсь, что не смогу удержаться, а потом легко стану снисходительным человеком».
София явно не ожидала действий Саймона, будь это любой другой мужчина, она могла бы ударить его по лицу. Но, глядя на это красивое молодое лицо, ее мысли преследовали богатство и власть, которыми обладал этот молодой человек, она не могла сопротивляться ни в малейшей степени, но ее тело немного обмякло.
Только через несколько мгновений София наконец-то смогла собраться с силами, почувствовав пальцы, которые все еще теребили ее лицо, и прошептала: «Ты, ты не можешь этого сделать».
Саймон все-таки убрал руку, выхватил сценарий из рук женщины и сказал: «Ложись спать пораньше».
Увидев, что мужчина уже повернулся, чтобы выйти, София поджала губы и подождала, пока он дойдет до двери, чтобы сказать: «Я хочу кое-что обсудить с вами».
Саймон остановился на своем пути и повернулся, чтобы посмотреть: «Хм?».
София на мгновение уклонилась от взгляда мужчины, прежде чем сказать: «Я позабочусь о недвижимости в Европе для вас. Но, помимо этого, есть еще несколько вещей, которые я хотел бы сделать».
«Дженни это не волнует», — сказала София, глядя на Саймона, — «и проще обсудить это с тобой».
«Хорошо, так что ты хочешь делать?».
«Я изучила группу LVMH, которую Бернар Арно объединил в прошлом году, — сказала София и, не заметив недоумения в глазах Саймона, продолжила: «Я хочу начать с красного вина».
«LVMH», — рассмеялся Саймон, стоя на месте и еще раз внимательно посмотрев на женщину на диване: «Мне нравятся амбициозные женщины, но как вы думаете, имеет ли смысл сделать LVMH целью, к которой нужно стремиться?».
Многие знают о Louis Vuitton, Hennessy, Dior и Tiffany, но не все знают, что эти бренды принадлежат огромной империи роскоши LVMH. Основатель LVMH Бернар Арно также неоднократно занимал первое место в списке самых богатых людей по версии «Форбс» вместе с группой LVMH.
«Бернар Арно в 1988г пока еще не приобрел Tiffany и десятки других брендов»
Группа LVMH, в которую только в прошлом году полностью вошли Louis Vuitton и некоторые другие люксовые бренды, далеко не так могущественна, как позже, но это не то, чего может легко достичь каждый.
Во взгляде Софии не было слабости, вместо этого она снова подняла лицо и сказала: «Как ты узнаешь, если не дашь мне попробовать?».
Симон спросил: «А что, если не получится?».
В тоне Софии, казалось, было немного больше оправдания: «Если не получится, я продолжу быть вашей экономкой».
«Вы думаете, я щедр с женщинами?».
«Вы щедры со своими женщинами, даже снисходительны, — сказала София, глядя на Саймона, — но я могу это сделать».
«О, докажи мне это».
София сказала, не задумываясь: «Вы поддерживаете то, что я хочу, акции, опционы или даже зарплату, мне ничего не нужно, вы можете забрать все в любой момент и оставить меня ни с чем, будет ли это доказательством?».
«Очень хорошо», — сказал Саймон, кивая, — «эти деньги от «Креди Лионне» должны оставить вам более двадцати миллионов долларов после оплаты всех расходов».
«26,73 миллиона долларов».
«Похоже, вы уже положили на них глаз», — сказал Саймон с улыбкой, — «Давайте используем эти деньги в качестве стартового капитала и посмотрим, как вы справитесь, прежде чем я подумаю о том, чтобы добавить еще».
Саймон закончил, не задавая лишних вопросов, повернулся и вышел из гостиной.
Наступил последний месяц 1988 года.
Пятница, 2 декабря.
Только на прошлой неделе «Стальные магнолии» на второй неделе своего масштабного открытия упали, как и в предыдущие трехдневные выходные, примерно на 5%, а на следующей неделе за семь дней собрали еще 12,15 миллиона долларов, удержав корону кассовых сборов за одну неделю.
За две недели, считая предыдущие показы, «Стальные магнолии» собрали в общей сложности 28,82 миллиона долларов.
После «Стальных магнолий» на пятой неделе проката «Крик» наконец-то сильно просел, упав на 27% по сравнению с прошлой неделей и собрав еще 8,76 миллионов долларов. Поскольку на этой неделе не было сильных новинок, фильм остался на втором месте в чарте.
И все же «Крик» за пять недель уже собрал 73,37 миллиона долларов.
Учитывая, что в рождественском прокате будет наблюдаться оживление, еще максимум через четыре недели «Крик» соберет в Северной Америке 100 миллионов долларов, а общие внутренние кассовые сборы фильма ожидаются в размере от 120 до 130 миллиона долларов.
Одним из самых приятных аспектов кассового успеха «Крика» является то, что «Дейенерис» получила свою первую долю от фильма на этой неделе.
Ранее «Дейенерис» уже заключала сделки с «Большой семеркой» на такие фильмы, как «Когда Гарри встретил Салли», «Основной инстинкт» и «Криминальное чтиво», по которым компания получала свою долю только после завершения кинопроката в Северной Америке.
В результате, компания сможет I-фри_ подсчитать окончательные кассовые сборы фильмов «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт», которые вышли в ноябре, только в этом месяце.
Однако для самостоятельно распространяемых фильмов, таких как «Крик», «Дейенерис» больше не будет позволять кинотеатрам откладывать свою долю до выхода фильма из проката, а вместо этого перейдет на ежемесячные расчеты, предусмотренные первоначальным контрактом.
За первые четыре недели «Крик» собрал 60,51 миллион долларов.
Согласно первоначальному соглашению, доля «Дейенерис» в кинотеатральной выручке должна была сокращаться на 10% каждые две недели. При этом компания получала 90% оставшейся доли в первую и вторую неделю после того, как были устранены операционные расходы, такие как коммунальные услуги, санитария, имущество и т.д. На третьей и четвертой неделях доля снижается до 80%. И так далее, пока не будет снижена до минимальной доли в 20%.
После аудита доля «Дейенерис» в кинотеатрах за предыдущие четыре недели составила 71% от общей кассы, которая в итоге составила 46,15 миллиона долларов.
Только эта кассовая доля в размере 46,15 миллиона долларов эквивалентна более чем 100% прибыли, которую «Дейенерис» получила от проекта «Крик». Более того, выплата этих денег предвещает начало здорового процесса оборота денежных средств для «Дейенерис» как компании.
До этого «Дейенерис» в значительной степени полагалась на такие источники финансирования, как прошлогодний кредит в размере 100 миллионов долларов, выкуп доли в «Пункт назначения» и «Когда Гарри встретил Салли», авансы от нескольких реалити-шоу, таких как «Кто хочет стать миллионером?», и денежные переводы из «Вестероса» для поддержания деятельности на плаву.
Хотя недостатка в деньгах не было, и компания могла в любой момент получить кредиты в банке, такая операция всегда создавала иллюзию, что денежная цепочка может оборваться в любой момент.
Теперь поступления от «Крика» можно даже назвать началом.
Потому что декабрь этого года — полностью сезон сбора урожая для «Дейенерис».
Далее начнутся расчеты за «Основной инстинкт» и «Криминальное чтиво», а с наступлением зимних каникул начнется новый этап выплат за пару реалити-шоу, таких как «Кто хочет стать миллионером?» и «Выживший», а «Дейенерис» также выпустит видеокассеты «Когда Гарри встретил Салли» на Рождество, и все это принесет компании стабильный поток наличности.
Можно с уверенностью сказать, что после того, как поток средств перейдет в устойчивое и здоровое русло, деятельность компании «Дейенерис» станет планомерной.
*/ Саундтрек из фильма «Магнолия». Эйми Манн, «Save Me»