Глава 218. Золотой глаз •
Штаб-квартира «Дейенерис».
Когда Саймон вошел в свой офис, шесть мужчин и женщин уже ждали его в приемной. Из четырех женщин и двух мужчин трое были высокими, красивыми женщинами, которых Саймон выбрал кандидатками на роль Чудо-женщины, а остальные трое, очевидно, были их агентами.
Увидев появление Саймона, одна из женщин в группе подняла руку для приветствия: «Привет, Саймон».
Саймон подошел ближе, осмотрел Хелену Кристенсен, которую он не видел большую часть года, и улыбнулся: «Как поживают Синди и остальные?».
«Отлично», — ответила Хелена Кристенсен с лукавым взглядом в глазах, — «Я думала, вы совсем забыли о нас».
В начале этого года на праздновании двадцатого дня рождения Саймона случайно встретил нескольких супермоделей, которых помнил, а именно Синди Кроуфорд, Хелена Кристенсен, Полину Поризкову и Стефани Сеймур.
Саймон не забыл оставить свои контактные данные девушкам, но круг их интересов был слишком далек друг от друга. После последовавшего телефонного звонка Саймон не дал слишком положительного ответа, и у женщин хватило здравого смысла не контактировать с ним слишком часто.
Если бы не этот случай, Саймон не проявил бы инициативу связаться с ними.
«Конечно, нет, у меня хорошая память».
Саймон пошутил и поприветствовал нескольких других.
Кроме Хелены, двумя другими кандидатами на роль Чудо-женщины были Фамке Янссен и Эрика Андерсон.
Фамке Янссен сыграла первую Феникс в оригинальной серии «Люди Икс», а также снялась в роли злодейки в фильме «Золотой глаз» про Джеймса Бонда.
Из трех кандидаток Саймон отдает предпочтение Фамке Янссен, которая во многих отношениях не уступает Галь Гадот, а в «Людях Икс: Последняя битва» даже обладает более сильной аурой, чем Галь Гадот.
«Фамке Янссен в фильме «Золотой глаз» 1995г, «Люди Икс 2» 2003г и «Люди Икс: Последняя битва» 2006г»
Фамке Янссен 23 года, она происходит из голландской актерской семьи.
Запланированная Саймоном «Чудо-женщина» откроется через три года и выйдет в течение пяти лет, что на самом деле все еще связано с обычными ограничениями пятилетнего контракта на права. Поэтому возраст Фамке Янссен как раз подходящий. Через пять лет ей будет 28, и если в течение следующих нескольких лет она будет ухаживать и полировать себя, то к тому времени она будет на пике своей внешности и ауры.
Эрика Андерсон также является великолепной красавицей наравне с Хеленой и Фамке, но менее известна, чем первые две, а самым известным фильмом стал эротический фильм «Зандали» с Николасом Кейджем несколько лет спустя.
Саймон выбрал Эрику Андерсон на основании представленного ею видеоролика в спортивном стиле.
Последняя, Хелена Кристенсен, Саймон искал в ней здоровую дикость скандинавской девушки. На самом деле она была самой молодой из трех, всего двадцать лет в этом году. Как раз в том возрасте, чтобы через пять лет стать двадцатипятилетней, тоже в самый раз.
В комнате вдруг стало немного тесно, когда все шестеро вошли в кабинет вместе с Саймоном. Зона для совещаний представляла собой два дивана, на которых могли разместиться только пять человек, поэтому два агента придвинули стулья и сели рядом.
Когда все уселись, Саймон посмотрел на трех женщин, сидящих на длинном диване, и сказал: «Во-первых, вам лучше не разглашать наш сегодняшний разговор. Кто не сможет держать язык за зубами, тот выбывает».
До этого различные агентства представляли кандидатов только на основании критериев кастинга, предоставленных «Дейенерис», и хотя были некоторые спекуляции, до сих пор не было никаких определенных новостей.
Услышав серьезность в тоне Саймона в этот момент, три женщины и их агенты приободрились.
Тот факт, что Саймон сказал это, явно означал, что это очень редкая возможность. Трое агентов, внимательно следивших за развитием событий в индустрии, даже, в общем-то, высказали свое суждение. В конце концов, «Дейенерис» только что объявила, что некоторое время назад приобрела права на «Чудо-женщину».
Но после нескольких взглядов на клиенток им в голову почти одновременно пришла несколько досадная мысль: сисек нет.
Знаете, будь то в комиксе или у самой известной исполнительницы Чудо-женщины Линды Картер в 70-х, определенно есть очень большая грудь. Но ни у одной из трех женщин перед ними не было ничего особенного в этом плане.
Может ли быть так, что предположение было ошибочным?
Или это тот тип, который нравится Саймону Вестеросу?
Мысли большого человека все еще трудно разгадать.
В памяти Саймона, естественно, были образы Чудо-женщины Линды Картер, только, даже без отсылки к Гайл Гадот, он ни капли не был заинтересован в выборе образа большегрудой вазы.
Когда все кивнули головами в знак понимания, Саймон продолжил: «Как вы уже, наверное, догадались, да, я действительно выбираю исполнительницу на роль Чудо-женщины», — прежде чем три девушки почувствовали себя счастливыми, Саймон добавил: «Однако «Дейенерис» не планирует начинать работу над фильмом в ближайшее время. Вам придется подождать до трех лет, и если мы сможем договориться сегодня, «Дейенерис» организует для вас несколько возможностей в течение следующих трех лет, чтобы помочь вам отработать свои актерские навыки. Серьезно, у вас, девушки, сейчас, наверное, не так много актерских способностей».
Поскольку все они — модели экстра-класса, эти три женщины определенно не лишены чувства работы на камеру, а многие актрисы в Голливуде начинают свою карьеру и как актеры, и как модели. Но моделирование и актерство — это две совершенно разные вещи.
Совместно улыбнувшись, три девушки были более чем взволнованы, услышав подтверждение Саймона.
Если бы у них был выбор между актерством и модельным бизнесом, они бы без колебаний выбрали первое, как, очевидно, и большинство девушек в этом кругу.
В конце концов, модельная жизнь — это жизнь молодости, и за исключением тех немногих, кто делает себе имя как супермодели, большинство моделей обычно уходят на пенсию к тридцати годам и либо находят достойного мужчину, за которого выходят замуж и становятся домохозяйками, либо переходят к другой карьере.
Напротив, актерство — это долгосрочная работа.
Если человек сумел пробиться в индустрию, даже если он может стать лишь актером второго или третьего плана с эпизодическими ролями второго плана, это определенно лучше, чем обычная известная модель. Слава, которая приходит к актрисе, в свою очередь, может продлить их карьеру в индустрии моды и дать им больше возможностей.
Более того, разница в зарплате между ними также очень заметна.
В результате большинство моделей в индустрии моды пытались пробиться в Голливуд.
После краткого вступления Саймон перешел к конкретике: «Если с вашей стороны нет возражений, мы можем подписать соглашение о том, что следующие несколько лет вам троим придется следовать договоренностям с «Дейенерис».
Все три женщины сделали паузу, и на этот раз Эрика Андерсон, которая была менее сдержанной из трех, заговорила: «Саймон, через три года, что если у нас не будет шанса?»
«Даже если тебе не удастся сыграть Диану Принс, в «Чудо-женщине» все равно есть большая потребность в женщинах-воинах-амазонках. Кроме того, в течение следующих трех лет, я уверен, пока вы не будете слишком расслаблены, у вас будет достаточно времени, чтобы закрепиться в Голливуде. Даже если вы продолжите возвращаться вмоды, проблем не будет», — Саймон, вспомнив что-то, снова обратился к Эрике Андерсон: «Вы недавно получили роль в новой серии «Кошмаров на улице Вязов 5»?»
Эрика Андерсон кивнула, не ожидая, что Саймон знает об этом.
«Откажись от этого», — сказал Саймон, как только получил подтверждение от Эрики Андерсон, — «Серия «Кошмаров на улице Вязов» действительно не настолько известна, и это не главная роль. Это не принесет тебе ничего хорошего, если будешь сниматься в таком фильме».
Хотя это была лишь небольшая роль лучшей подруги героини в «Кошмаре на улице Вязов 5» и немного трагическая смерть в конце, это было то, за что она упорно боролась, и Эрика Андерсон не могла не посмотреть на своего агента.
Агент девушки, очевидно, был очень решительным и сказал: «Мистер Вестерос, после встречи мы свяжемся с «Нью Лайн», чтобы отказаться от роли».
Агент сказал, более или менее одарив Эрику Андерсон разочарованным взглядом, думая, что девушка немного мелочна.
Ты шутишь.
По сравнению с возможностями, которые предоставлял Саймон Вестерос, даже главная роль в «Кошмаре на улице Вязов 5» не интересна, так какой смысл было рассматривать это?
Саймон просто кивнул и продолжил болтать с тремя девушками о некоторых деталях, прежде чем отослать их.
Проводив группу, Дженнифер вошла с картонной коробкой, в которой лежала стопка документов и семь или восемь видеокассет: «Босс, это то, что прислал мистер Дойчман, сценарии проектов и видеозаписи из его недавней подборки независимых фильмов».
Саймон небрежно положил на стол визитную карточку, которую Хелена Кристенсен только что тайно оставила для него. Взглянул на ассистентку, чей взгляд переместился на его руку, а затем быстро соскользнул, улыбнулся, достал из картонной коробки сценарий, раскрыл его, небрежно постучал им по правой руке и сказал: «Давай».
Дженнифер стояла напротив Саймона, слегка покраснев, и ответила: «Нет».
«Мне подойти?»
«Я должна вернуться к работе».
Дженнифер сказала, слегка отступив назад, но внезапно снова шагнула вперед. Саймон подумал, что она собирается что-то сделать через стол, и только поднял взгляд от сценария, как женщина-ассистент уже направилась к выходу.
Немного озадаченные глаза Саймона заметались из стороны в сторону, прежде чем он понял, что визитная карточка, которую он только что небрежно положил, исчезла.
Просто улыбнувшись, Саймон вернул свое внимание к лежащему перед ним сценарию.
Мгновение спустя Саймон только сосредоточился на сценарии перед ним, в дверь кабинета снова постучали, и вошла Эми Паскаль.
Саймон уже давно не был слишком вежлив с Эми и просто кивнул ей и спросил: «Как все прошло с Уэсом?».
Эми села напротив Саймона и покачала головой: «Парамаунт» предложил базовую зарплату в 6 миллионов долларов плюс 10% прибыли от проекта, и я говорила с Уэсом, он хочет такую же сделку на сиквел «Крика».
За первый «Крик» Уэсу Крэйвену заплатили 5 миллионов долларов как режиссеру высшего класса, и только на это ушла половина бюджета проекта, а актерский состав фильма был просто по цене новичков.
Для следующих двух сиквелов Саймон фактически планировал удвоить бюджет. Однако, хотя Эми и не объяснила подробности о 10-процентной доле прибыли, сердце Саймона сразу же сказало «нет».
Если взять в качестве примера первый фильм «Крик», то при кассовых сборах в Северной Америке в размере 100 миллионов долларов, этот проект может принести «Дейенерис» не менее 100 миллионов долларов чистой прибыли от зарубежных рынков, видео и телевещания. Даже если Уэс Крэйвен потребует 10% от этой чистой прибыли, это все равно составит 10 миллионов долларов.
Если бы Уэс Крэйвен был незаменим для «Крика», Саймон готов заплатить, даже если это 16 миллионов долларов, которые включают базовую зарплату. В конце концов, прибыль, получаемая «Дейенерис», все еще очень значительна.
Но Уэс Крейвен не может считаться незаменимым для подросткового фильма ужасов с несложным сюжетом. Саймон просто не стал бы платить за дополнительный бюджет фильма ужасов сумму, эквивалентную огромному режиссерскому гонорару в 16 миллионов долларов.
После минутного раздумья Саймон сказал: «Два продолжения за 15 миллионов долларов — таково предложение от «Дейенерис». Поговорите с Уэсом еще раз, и если он не захочет, вопрос будет закрыт».
Два сиквела «Крика», предоставившие по 7,5 миллионов долларов каждый, равны 50%-ному росту зарплаты по сравнению с первым фильмом, что очень неплохо для режиссера ужасов.
В конце концов, может показаться, что фильмы ужасов способны сделать много из малого, но на самом деле провальных проектов гораздо больше. Уже очень хорошо, когда в Голливуде есть один или два кассовых хита в год, но есть определенно больше, чем пара сотен малобюджетных фильмов ужасов, которые остаются в безвестности или даже попадают на видеорынок.
Мысль в голове Эми была такой же, как и у Саймона.
Для «Крика» Уэс Крэйвен определенно не считается основным. Как и в серии «Кошмар на улице Вязов», которую он создал для «Нью Лайн» несколько лет назад, Уэс Крейвен был режиссером только первого фильма, а затем обе стороны не сошлись в оплате сиквелов, и Уэс Крейвен решил уйти.
Предложение «Парамаунт» о базовой зарплате в 6 миллионов долларов плюс 10% от прибыли фильма — это хорошая сделка, если смотреть на «Крик», но что делать за пределами «Крика»?
Предыдущие фильмы Уэса Крейвена показали средние результаты в прокате. Первый фильм, «Кошмар на улице Вязов», собрал более 25 миллионов долларов, а все остальные — менее 20 миллионов долларов, что является настоящим потолком для фильмов ужасов.
При таком уровне расчетов дополнительные 10% от прибыли по этой сделке были бы совсем невелики. Если бы бюджет проекта был слишком высоким, скажем, до 20 миллионов долларов и 20 миллионов долларов в прокате, он был бы практически убыточным.
По сравнению с этим, 15 миллионов долларов, предложенные Саймоном за два сиквела «Крика», определенно очень искренни.
Просто, вспоминая выбор Уэса Крейвена в предыдущей серии «Крика», не знаешь, хватит ли ему ума. Если Уэс Крэйвен решит работать с «Парамаунт», его стоимость тут же снова упадет, если следующий проект пойдет не так хорошо, как ему хотелось бы, и «Дейенерис» определенно не будет ждать его возвращения, чтобы продолжить работу над сиквелами «Крика».
*/ Саундтрек к фильму «Золотой глаз» 1995г. Тина Тёрнер