Глава 229 •
— О, это Ян.
— Мы поручили ему нарисовать Альберта, поэтому очевидно, нарисовал портрет Яна. Но он действительно хорошо рисует. Он прекрасно передал характерные черты своей модели и нарисовал всего за пять минут.
— Тсс!
Судьи, которые болтали, наблюдая за тем, как У Джин рисует, быстро замолчали, когда Фарелл приложил палец к губам. Они были настолько очарованы портретом, который нарисовал У Джин, что забыли о том, что в данный момент оценивают его игру.
У Джин нарисовал портрет, используя только красную краску. Это было лицо Яна, или Альберта, который счастливо улыбался. Мазки кисти были смелыми и динамичными, создавалось ощущение, что это действительно техника живописи Ллойда, описанная в тексте.
***
Как только Ллойд грубо набросал общую форму модели, он отложил кисть. Пальцами он аккуратно подправлял те места, которые его не устраивали. Когда Ллойд не мог изобразить то, что хотел, кистью, он прибегал к помощи пальцев. Таким образом, ногти Ллойда и кожа вокруг них всегда были испачканы масляной краской.
— Я должен был нарисовать его раньше.
Возможно, что-то в этой картине ему не нравилось; Ллойд нервно почесывал голову, беспокойно расхаживая взад-вперед перед холстом.
— Если бы я знал, что это произойдет, я бы написал его раньше. Какой смысл рисовать его сейчас? Альберта нет в этой картине...
Альберт скончался несколько дней назад. Ллойд не знал, что его отец умрет так внезапно - он был бессилен это предотвратить. Если бы он был там, то, конечно, смог бы запечатлеть душу Альберта на своей картине.
Ллойд посмотрел на другие картины, висевшие в студии.
— Все вы здесь... почему только его здесь нет?
Глаза Ллойда всегда колебались от эмоций, будь то в момент безумия или тревоги. Но сейчас они были пусты и лишены всякой энергии, как будто его душа покинула его.
— Все вы живы даже после смерти, так почему же он единственный, кто действительно мертв?
Ллойд вдруг поднял коробку, лежавшую рядом с холстом, и наугад положил в нее кисти и инструменты.
— Теперь, когда некому сказать мне, что я хорошо поработал, какой смысл иметь все эти вещи? Ты хвалил меня даже тогда, когда я показывал тебе картины с мертвецами, даже говорил, что чувствуешь их тепло, разве нет? Может быть, ты сейчас смотришь? Вот такой человек твой сын. Ты сделал это со мной!
Ллойд захихикал, показывая обеими руками на картины, развешанные по его студии. Студия, заполненная кричащими картинами с запертыми человеческими душами, сама по себе была настоящим адом.
Ллойд сидел на стуле; силы покинули его тело, и коробка с инструментами для рисования выпала из его пальцев. Задыхаясь, он бросил кисти на пол. Позади него висел портрет Альберта, лицо которого было написано красной краской.
— Это все, на что я способен. Без кражи красок и душ у людей моя живопись так безвкусна и уродлива... Ты превратил такой кусок дерьма, как я, в художника.
Еще недавно Ллойд был в ярости, но теперь его лицо было лишено всякой энергии и жизни, он был на грани срыва. Он был в отчаянии от горя, вызванного потерей отца, и даже его самооценка как художника рухнула. Он понимал, насколько уродливы его картины без человеческой души, но это не означало, что он хотел вместить душу другого человека в портрет Альберта.
— Я хотел стать настоящим художником. Я хотел стать настоящим сыном. Я хотел стать достойным человеком, но почему ты не дал мне шанса сделать это? Ты всегда делал, что хотел, отец! Тебе нет дела до таких, как я. Был ли я... сыном для тебя?
Отчаяние в глазах Ллойда захлестнуло его разум, но страсть художника, которая была так же сильна, как и его желание быть любимым, осталась. Ллойд медленно опустил голову и поднял коробку с кистями. Однако вместо того, чтобы бессистемно запихивать кисти в коробку, он стал аккуратно раскладывать их одну за другой.
— Даже если картина выглядит вот так, даже если это лучшее, на что я способен, я - художник. Я лучший художник из всех, кого ты когда-либо признавал.
Ллойд вернул коробку с инструментами для рисования на свой рабочий стол и бросил короткий взгляд на картину Альберта.
— Я сделаю тебя, воспитавшего меня как художника, великим. Это мой способ выразить свою любовь к тебе.
Ллойд слегка повернул голову, показав свой боковой профиль. Широкая улыбка постепенно расползалась по его лицу. Ллойд переживал новый переломный момент в своей жизни. Блеск в его глазах снова засиял. Ллойд был прекрасен и лучезарен, как никто другой; в нем вновь пробудился художник, взывающий к смерти.
***
За короткий промежуток времени У Джин сумел выразить печаль, отчаяние и разочарование Ллойда как художника, а также больного убийцу, оплакивающего смерть Альберта. Его постоянно меняющаяся мимика и выражение глаз были разнообразны, и, что еще важнее, атмосфера, которая захватывала зрителей, была ошеломляющей. Он был настолько хорош в выражении эмоций, что одной только мимики ему было достаточно, чтобы передать эмоции Ллойда. На самом деле, если не сказать, что У Джин хорошо передавал эмоции, то правильнее было бы сказать, что в это время в зале прослушивания присутствовал сам Ллойд.
В то время как другие судьи размахивали руками по поводу выступления У Джина, Ян с волнением ожидал возможности выступить в роли Альберта перед Ллойдом. Среди судей Фарелл был единственным, кто растерялся. Едва придя в себя, он откашлялся, разрядив тяжелую атмосферу в зале прослушивания.
— Ваш наряд выглядит отлично. Есть ли причина, по которой вы выбрали именно этот костюм?
После этого судьи делились своими оценками его игры между собой. Фарелл задал У Джину тот же вопрос, что и другим актерам. Из всех актеров, участвовавших в прослушивании, только двое, включая У Джина, были одеты в костюмы. Остальные были одеты в повседневную и удобную одежду. Если он оделся так, чтобы наилучшим образом соответствовать образу своего Ллойда, значит, на то была причина.
— С самого начала романа Ллойд представляется успешным художником, но неоднократно упоминается, что он был очень скупым человеком, так как в детстве пережил бедность. Однако о его богатом и утонченном вкусе можно легко догадаться по сцене, в которой автор описывает интерьеры его дома, а также по описанию одежды в шкафу, когда Ллойд готовился к похоронам.
В романе упоминается, что в прошлом, когда ему было особо непросто, Ллойд носил свободную белую футболку с парой грязных джинсов. В его нищенском детстве было очевидно то, как должен выглядеть маленький мальчик, о котором заботился только слепой отец и никто более другой. И хотя в романе нет ни одной детали, которая бы конкретно описывала, что чувствовал Ллойд в то время, он был человеком, очень чувствительным к мнению окружающих о себе.
— Отсюда я чувствовал, что ему не понравится одежда, которую он носил в детстве, потому что люди насмехались над ним из-за этого. И хотя он не хотел казаться слабым или быть отвергнутым другими, это не соответствовало его характеру. Поэтому, скорее всего, он одевался как взрослый, чтобы выразить свое истинное "я".
У Чжин добавил, что, поскольку Ллойд не мог раскошелиться, он купил бы самую красивую одежду, которая показала бы окружающим, насколько он утончен и изыскан, по минимально возможной цене.
Илья слушал ответ У Джина через монитор. На мгновение он моргнул и почесал шею.
— Честно говоря, вы просто написали это, не задумываясь, верно?
Илья кашлянул в ответ на вопрос Селены.
— Как писатель, который всегда поддерживает воображение своих читателей...
Для сравнения, другой актер, носивший костюм, Эдвин Ракер, говорил то же самое, что и У Джин, рассказывая о том, что Ллойд был успешным художником. Однако он отличался тем, что носил дорогой костюм, ссылаясь в качестве причины на эстетическое чувство успешного художника.
— Однако можно заметить, что Чхве У Джин провел наиболее глубокое изучение Ллойда. Он принял во внимание, что туфли, которые Ллойд давно не надевал, настолько тесны, что ему приходилост загибать спинки обуви, поэтому на похороны он пришел в костюме и кроссовках. Более того, он рисовал, будучи босиком.
В романе автор вскользь упомянул, что Ллойд вытирал краску с босых ног полотенцем, лежавшим на полу во время рисования. У Джин не упустил эту деталь и выразил все так, как было на самом деле.
Кроме него, никто из других актеров не рисовал босиком. Возможно, кто-то из них и не знал об этом, но то, что никто из них не знал об этом, не кажется правдоподобным, поскольку эту информацию они могли почерпнуть из аналитических материалов, размещенных на сайтах, связанных с "Белой исповедью".
Сосредоточившись на сценарии, по которому проходило прослушивание, люди забывали о том, что знали, когда им подбрасывали неожиданный сюрприз. Так как они были взволнованы и сосредоточены только на своей задаче, они совершали ошибку, упуская суть персонажа.
В этом и заключалась разница между человеком, который просто выучил все наизусть, и человеком, который не только полностью усвоил, но и хорошо знал содержание. Сценарий, выданный им, был одним из приборов, позволяющих отличить оба типа людей, и У Джин легко прошел тест.
Услышав оценку Селены, на лице Ильи на мгновение появилась улыбка. Но Селена не заметила этого, так как смотрела только на монитор и сохраняла свой обычный покер-фейс.
— Но, похоже, он выражал чувства Ллойда к Альберту иначе, чем другие актеры. Другие актеры полагались на Альберта, обижались на его равнодушие и боролись из-за этого, а Чхве У Джин был очень ласков.
У Джин тоже возмущался на Альберта и кричал на него, чтобы тот присмотрелся к нему, но при этом он выглядел таким отчаявшимся и жалким, что это было печально. Не отвечая на оценку Селены, Илья включил микрофон, подключенный к наушникам Фарелла, и произнес.
— Спросите Чхве У Джина, почему Ллойд не убил Альберта.
Услышав вопрос Ильи, Фарелл поднял брови, чувствуя недоумение. Вполне естественно, что Ллойд не стал убивать Альберта; он был отцом Ллойда - центром его мира и небом, которое позволяло ему стоять на земле. Ллойд не был настолько безумен, чтобы убить такого человека. Однако Фареллу ничего не оставалось, как ответить на вопрос Ильи слово в слово.
— Почему ваш Ллойд не убил Альберта?
Услышав неожиданный вопрос Фарелла, остальные судьи недоумевали, о чем он говорит. Все повернулись к нему, как бы спрашивая: "Зачем ты задал вопрос с таким очевидным ответом?".
— Потому что он надеялся, что будут и другие возможности.
Однако У Джин серьезно ответил на глупый вопрос, и его ответ был совсем не таким, как все ожидали.
— А?
— Больше всего Ллойд боялся, что отец узнает его тайну. Его снедал страх быть брошенным, если отец узнает о совершенных им убийствах и его уникальных способностях. Наверное, он думал об убийстве Альберта еще до того, как такой день наступил. Возможно, он также считал, что Альберт будет счастливее жить на картине.
У Джин отбросил предубеждение, что Ллойд никогда бы не убил Альберта. Возможно, Ллойд не раз испытывал искушение сделать это.
— Ллойд не знал, что такое вечная разлука в виде смерти. Поэтому смерть для него была как игра, к которой он относился очень легкомысленно. Несмотря на то, что он был близок к смерти как никто другой, Ллойд не знал о ней практически ничего.
Он заключил души убитых им людей в свои картины и наслаждался, наблюдая за ними каждый день. Даже если они не осознавали его, это было неважно. Они были всего лишь игрушками, и он гордился тем, что по доброте душевной позволил им продолжать жить в своих картинах.
Поэтому он мог ошибочно полагать, что смерть отца будет подобна этой. Смерть в сознании читателей имела иное значение, чем то, как Ллойд относился к смерти. Ллойд не воспринимал ее как абсолютное прощание - он просто считал ее односторонним продолжением жизни, о котором умерший не знал. Расставание с человеком через смерть не было страшным.
Но то, чего он хотел от Альберта, было настолько ясно, что он не мог его убить раньше. Альберт дорожил Ллойдом, но он был человеком с большим чувством долга по отношению к ребенку, которого он усыновил. А для Ллойда Альберт был единственным прибежищем и любящим отцом, поэтому чувства, которые они испытывали друг к другу, были совершенно разными.
— Если бы Альберт не возлагал на него никаких надежд, Ллойд, возможно, убил бы его - не потому, что ненавидит, а потому, что любит его так сильно, что хочет, чтобы Альберту было хорошо. Но Альберт время от времени дарил Ллойду надежду. Ллойд всегда хотел, чтобы отец любил его всей душой, и если бы он подождал еще немного, его мечта могла бы осуществиться. Он не мог отказаться от этой мечты. Именно поэтому он не убил его. Потому что хотел быть любимым.
Смерть была для Ллойда всего лишь игрой, и он не понимал горя тех, кто потерял семью. В его глазах Альберт был единственным членом семьи, и до тех пор, пока он не потерял все, Ллойд был высокомерен и бессердечен.
— Есть ли вопросы, которые вы хотели бы задать автору?
Всем кандидатам был задан один и тот же вопрос. Актеры отвечали на него по-разному, но судьи задавали этот вопрос не потому, что хотели ответить на те вопросы, которые были у актеров на уме. Они просто хотели узнать, что актеры больше всего ценят в романе.
— Действительно ли Альберт не любил Ллойда?
Однако вопрос У Джина звучал так, словно он ставил под сомнение самый очевидный факт, который следовал за предыдущим вопросом Фарелла.
— Разве Ллойд не потерял свой путь из-за того, что его не любили?
Хотя режиссер Фарелл не был автором, он ответил на него, руководствуясь здравым смыслом. Однако это не давало ответа на вопрос У Джина.
Каждый человек по-своему любит других, и Ллойд не проводил достаточно времени среди других людей, чтобы понять это. Он жил с Альбертом только в замкнутом пространстве, в окружении сверстников, которые дразнили и издевались над ним. И в итоге он как-то научился общаться с людьми с помощью телепередач и фильмов.
Для Ллойда человеческие эмоции были очень просты и понятны. Но у него не было достаточного жизненного опыта, чтобы различать тонкости эмоций помимо этого.
— А если бы человек, умеющий любить, встретил ребенка, которого никогда не любили, могло бы что-нибудь измениться? Я не знаю, насколько сложны эмоции, но что, если у Альберта были чувства, о которых он и сам не подозревал?
— Какие чудесные мысли.
Режиссер Фарелл отверг предположения У Джина как романтичную, но нереалистичную гипотезу. Это была сюжетная линия типичных драм, и она не подходила для такого нетрадиционного романа, как "Белая исповедь".
В юности Альберт мечтал стать художником. Несмотря на свой талант, он был вынужден отказаться от своей мечты из-за тяжелых условий, в которых находился, и поэтому активно поддерживал Ллойда в его стремлении стать художником. Используя компенсацию, полученную в результате несчастного случая, Ллойд смог получить художественное образование. Читатели пришли к выводу, что Альберт получал удовлетворение, живя через него.
— Альберт не мог этого замечать, но он всегда говорил, что чувствует приятные эмоции, исходящие от картин Ллойда. Он говорил Ллойду, что тот - лучший художник в его глазах. Ллойд воспринимал это как обычный комплимент, но, возможно, Альберту нравилось все, что рисовал Ллойд, потому что это рисовал его любимый ребенок.
Выслушав объяснение У Джина, Селена решила, что это вполне обоснованная теория. Поскольку роман рассматривался исключительно с точки зрения рассказчика, Ллойда, у Альберта могли быть другие мысли и чувства, поскольку они не были открыты читателям.
Однако, поскольку автором был Илья, от этой фантазии лучше отказаться.
— Любимое дитя, говоришь. Это слишком идеалистично... учитель?
Селена сделала небольшую паузу и повернула голову, чтобы спросить у Ильи, что он думает по этому поводу, но по его лицу текли слезы, и он сидел, безучастно глядя в монитор.