Глава 717 •
Отправив Эмму, Мэтью вернулся к съемочной группе, чтобы продолжить съемки в Лондоне, так как ему нужно было остаться на некоторое время.
Как мы все знаем, Кристофер Нолан известен своими съемками в реальном времени и неоднократно выступал против компьютерных CGI-технологий на публике, но сцены перемотки Лондона, а также кадры города, разрушающегося на задворках подсознания должны были быть реализованы с помощью CGI-технологий.
Моделирование живого действия не исключено, но добиться нужного Кристоферу Нолану эффекта сложно, а попытка снять живое действие обойдется в несколько раз дороже.
Как режиссер коммерческого фильма, стоимость — это то, что необходимо учитывать, и ни одна компания не может позволить себе позволить режиссеру снимать по любой цене.
В сообщениях СМИ Кристофер Нолан — фанатик кино и крайне не приемлет цифровые технологии и даже презирает их. С определенной точки зрения это может и правда, но это не означает, что это действительно так.
Как очень умный режиссер, Нолан сопротивляется цифровым технологиям в лице CGI, но это не значит, что он не будет их использовать.
Любая полезная технология — это помощь режиссеру при съемках.
Компьютерные CGI-эффекты широко и даже критически использовались при съемках и создании «Начало».
Из любопытства и необходимости в профессии продюсера Мэтью получил согласие Кристофера Нолана и часто посещал отдел спецэффектов в свободное от съемок время, наблюдая за обработкой спецэффектами различных кадров.
Особенно в части компьютерных CGI-технологий.
Для него это тоже была редкая возможность повысить свой опыт.
Как продюсер, вы не обязаны хорошо разбираться в производстве спецэффектов, но вы должны хотя бы знать, что происходит.
Для создания CGI-эффектов съемочная группа наняла специалистов из Industrial Light & Magic.
Поскольку Кристофер Нолан изменил план съемок, команда спецэффектов Industrial Light & Magic уже мчалась в Лондон, где в качестве материала была сделана фотография размером с букву Т, от внешней структуры здания до внутренних помещений, точная до каждой детали.
Эти высокоточные фотографии были наложены на 3D-модель в виде «запеченных карт», чтобы сделать всю виртуальную сцену реалистичной и правдоподобной.
Требования Кристофера Нолана к сценам со спецэффектами очень высоки, по его словам, только реального отображения недостаточно, вся сцена должна учитывать изменения многих элементов, включая свет — вся сцена происходит днем, и симуляция освещения неба очень сложна — отбрасывание теней, перспектива и т.д., также нужно учитывать, как скрыть здания между проходами.
В то время как городская сцена будет разрезана на несколько кадров, первоначальный готовый спецэффект, который увидел Мэтью, был всего лишь одним полным кадром.
На самом деле, команда спецэффектов могла бы схитрить с помощью переключения объективов, но они справились с задачей и предоставили Кристоферу Нолану прекрасный результат, который превзошел все ожидания — в нем не было повторяющихся кварталов, вплоть до мельчайших деталей, таких как уличные фонари и шторы, и даже внутренние структуры внутри зданий.
Можно сказать, что Industrial Light & Magic и Кристофер Нолан представляют собой два разных стилей Голливуда.
Кристофер Нолан стал коммерческим режиссером и в какой-то момент должен был пойти на компромисс, а Industrial Light & Magic не любит режиссеров вроде Кристофера Нолана, которые презирают цифровые технологии, но все решают деньги.
За такие кадры со спецэффектами Industrial Light & Magic берет плату за кадр.
Чтобы заставить зрителей поверить в то, что Кобб и Мол потратили целых 50 лет на строительство города на задворках своего подсознания, а художникам по цифровым эффектам хватило пару месяцев.
И на это ушла лишь треть денег, потраченных на традиционную модельную съемку.
Будь то перемотка Лондона или сублиминальные города на задворках, в этих фильмах за дело берутся художники по цифровым эффектам.
Хотя в кассовых хитах сегодня используются тысячи кадров с цифровыми эффектами, команда разработчиков цифровых эффектов находится в довольно незавидном положении.
С одной стороны, они вносят ключевой вклад в создание фильмов с визуальными эффектами, но с другой — Голливуд, который еще не полностью адаптировался к цифровому кинематографу, не уделяет им должного внимания, что нетрудно заметить по тому, что специалисты по цифровым эффектам всегда находятся в самом конце списка титров.
Любой, кто знаком с голливудской моделью кинопроизводства, знает, что большинство съемочных групп редко задумываются о том, как оригинальные кадры будут гармонично сочетаться с визуальными эффектами во время съемки, и просто отдают отснятое в отдел цифровых эффектов, поэтому цифровые эффекты часто называют «постобработкой».
Разумеется, на лондонских съемках были использованы и любимые эффекты Кристофера Нолана в реальном времени.
В первой сцене, которую Мэтью снимал с Эммой Робертс, когда она приехала в Лондон, было много спецэффектов и живого действия.
Рядом с кафе под открытым небом на берегу Темзы каскадеры съемочной группы занимались финальными проверками, и для этой сцены Кристофер Нолан собирался использовать высокоскоростную замедленную съемку живого действия, чтобы создать визуальное зрелище в фильме.
За небольшим круглым столиком в кафе под открытым небом Кристофер Нолан сказал сидящим Мэтью и Эмме Робертс: «Возможно, будет несколько громких звуков, но все, что вылетит, — это бумага, так что не волнуйтесь».
Мэтью поднял свою чашку с кофе, сделал маленький глоток и ничего не сказал, а просто показал Кристоферу Нолану большой палец вверх.
Эмма Робертс завела свои длинные волосы за ухо и сказала: «Я готова».
Кристофер Нолан молча кивнул и повернулся.
Мэтью и Эмма Робертс замолчали, приготовившись приступить к съемкам.
Прошло две минуты, и съемки начались.
«Говорят, что мы используем лишь часть истинного потенциала нашего мозга, но это только когда мы бодрствуем».
Перед камерой Мэтью постукивая пальцами по столу, говорил Эмме Робертс: «Когда мы спим, наш мозг способен практически на все».
Эмма Робертс подняла свою чашку с кофе и с любопытством спросила: «Например?».
Мэтью опустил чашку: «Представь себе, что ты проектируешь здание, ты подсознательно проектируешь каждую деталь, но иногда кажется, что оно само себя создаёт, понимаешь о чем я?».
Эмма Робертс отставила чашку с кофе и кивнула: «Да, как будто… я открываю его».
На мгновение ей показалось, что она не может подобрать подходящее слово.
«Чистое вдохновение, и во время сна, наш мозг делает это постоянно». — Мэтью достал ручку из внутреннего кармана и начал рисовать: «Мы создаём и ощущаем этотодновременно. Наш мозг так хорошо это делает, что мы даже не замечаем что это происходит».
Глядя со стороны на съемочную площадку, взрослый Мэтью и молодая и миниатюрная Эмма Робертс создавали противоположный контраст.
Такого странного контраста персонажей и добивался Кристофер Нолан. Именно такое сочетание персонажей очень часто привлекает зрителей.
«Ты сейчас спишь посреди аудитории». — Мэтью посмотрел на Эмму Робертс и сказал: «Это твой первый урок обмену сном, не бойся».
Услышав это, Эмма Робертс в панике смотрела во все стороны.
Внезапно газетный киоск издал звук, как будто прозвучал звук залпа пушки, в небо взлетело множество книг и журналов.
Мэтью сидел неподвижно, а Эмма Робертс удивленно оглядывалась по сторонам.
Когда они вдвоем оказались в центре событий, казалось, что вся улица взорвалась.
Сразу же после этого со всех сторон полетели бесчисленные бумажки.
Эмма удивленно смотрела на это, Мэтью оставался совершенно спокоен.
Наконец звуков больше не раздавалось.
Голос Кристофера Нолана призвал остановиться, и кадр прошел успешно.
Нанятая съемочной группой команда уборщиков немедленно вышла на площадку, чтобы убрать мусор, оставшийся после съемок.
Это была великолепная сцена, но мусора было так много, но хорошо, что съемочная группа подготовилась к этому и практически ничего не попало в Темзу неподалеку.
Иначе только завтра экологические организации пришли бы к ним, чтобы предъявить съемочной группе.
Мэтью специально пошел к Кристоферу Нолану, чтобы узнать, как идут съемки.
На высокоскоростной замедленной съемке, сделанной под шестью разными углами камеры, обломки взрыва похожи на подвешенный объект, парящий в воздухе, чего достаточно для создания чрезвычайно хорошего визуального эффекта.
Можно лишь восхищаться мощью киношных трюков. Съемочная группа в течение нескольких недель готовилась к съемкам, тестировала их, реальный эффект съемки прошел успешно. Хотя он и Эмма Робертс были в центре взрыва, во время процесса их совсем не затронуло, даже бумажные стаканчики на столе не шелохнулись.