Глава 677 •
На площадке зазвучала песня Тейлор, и вся площадка под открытым небом погрузилась в состояние эйфории, многие хлопали в такт песне.
Объектив одной камеры был направлен на Тейлор на небольшой сцене, а другой — на зрителей под сценой, снимавших в основном Мэтью.
Изначально режиссер хотел, чтобы он спел, но теперь, с учетом смены обстановки, роль Мэтью была упрощена — просто быть зрителем.
Итак, Мэтью был поглощен вокалом Тейлор, слушал как завороженный, словно песня вызывала в нем эмоциональный отклик.
Съемки прошли успешно, были пробные, а затем и официальные, режиссер объявил их законченными, и на этом камео Мэтью закончилось.
Он поговорил с Тейлор, вернулся в стоящий неподалеку гримерный вагончик, снял грим и выходя обнаружил, девушку ожидающую его возле вагончика.
Девушка увидела Мэтью и сразу же поприветствовала его с невинной улыбкой на лице: «Привет, Мэтью».
Мэтью ответил ей: «Привет, Майли».
Подошедшая девушка была не кто иная, как Майли Сайрус, исполнительница главной роли Ханны Монтаны.
Майли Сайрус достала из кармана мобильный телефон: «Можно сфотографироваться?».
«Конечно». — Мэтью не стал отказываться.
Как раз в это время из соседнего трейлера вышла Тейлор и, увидев это, спросила: «Может мне сфотографировать вас?».
«Да!». — Майли сунула в руку Тейлор свой мобильныйтелефон.
Эти двое явно знали друг друга.
Майли подошла к Мэтью и обняла его одной рукой, а Мэтью профессионально и приветливо улыбнулся.
Тейлор начала обратный отсчет: «3! 2! 1…».
«Теперь я возвращаюсь к съемкам». — Майли взяла свой телефон и помахала рукой: «Пока, Мэтью. Пока, Тейлор».
Мэтью небрежно помахал рукой, когда Тейлор подошла к нему и спросила: «Ты уходишь? Если да, то пойдём вместе».
Мэтью кивнул и вышел с открытой площадки вместе с Тейлор, направляясь ко входу в студию.
Пока он шел, он все еще думал о том, что только что произошло, и после этого момента память была более ясной.
«О чем ты думаешь?». — спросила Тейлор.
Мэтью не ответил, спросив вместо этого: «Ты хорошо знаешь Майли Сайрус?».
«Вроде как друзья». — Тейлор кивнула: «Знаю ее больше года».
Затем она спросила: «Куда собираешься дальше? У тебя есть время сегодня днем? Может быть, заедем в мою музыкальную студию в Лос-Анджелесе, и я дам тебе небольшой ранний урок по основам музыки?».
Мэтью немного подумал, но в конце концов покачал головой: «Не смогу, у меня встреча».
Тейлор намеренно спросила: «Это ведь не свидание с красивой женщиной, правда?».
«Действительно». — Мэтью сначала признался, а потом добавил: «Женщина-режиссер, я вложил деньги в кинопроект, которому нужна женщина-режиссер».
Подойдя к выходу из студии, он расстался с Тейлор и сел в машину, чтобы отправиться в агентство Angel.
После выхода «Сумерек» Сьюзен Коллинз постоянно звонила ему, надеясь поскорее увидеть «Голодные игры» на большом экране.
Мэтью тоже был готов поставить «Голодные игры» в график, но прежде чем приступить к предпроизводственным планам, ему необходимо было найти подходящего режиссера для проекта.
Учитывая успех «Сумерек», его приоритетом остается женщина-режиссер.
Сейчас, если посмотреть на весь Голливуд, выдающихся женщин-режиссеров действительно очень мало, Софии Копполе предстоит снимать продолжение «Сумерек», а за плечами еще и собственные съемочные планы, поэтому она не сможет стать режиссером.
Спектр доступных вариантов на самом деле мал.
За последний месяц Хелен обращалась к Кэтрин Бигелоу и Нэнси Мейерс, первая из которых не заинтересована в подобном фильме, а вторая заявила, что ничего не может поделать с большим количеством экшн-сюжетов в нем.
Откровенно говоря, эти двое тоже слишком стары, и у Мэтью есть некоторые сомнения на их счет: они могут не уловить предпочтений подростковой аудитории.
Того самого режиссера, с которым она работала, снимая «Монстра».
Шарлиз помогла ему назначить встречу с Пэтти на сегодня.
Пэтти Дженкинс наиболее известна по своей работе над фильмом «Монстр», но она также является режиссером типичных фильмов о подростковых идолах.
Пэтти родилась в 1970-х годах, что делает ее одной из самых молодых женщин-режиссеров в Голливуде.
В салоне агентства «Ангел» Мэтью встретил Пэтти Дженкинс.
Шарлиз представила его Пэтти и Хелен, а затем удалилась, попрощавшись, не участвуя в переговорах между двумя сторонами.
У Пэтти были очень обычные длинные темно-каштановые волосы, и выглядела она как самая обычная женщина.
Однако Шарлиз сообщила ему несколько новостей о Пэтти.
Мэтью не стал говорить лишнего и сразу перешел к делу: «Режиссер Дженкинс, я попросил Салли помочь назначить встречу, потому что я намерен пригласить вас в качестве режиссера одного проекта».
Хотя режиссура помогла -cy Шарлиз получить награду за лучшую женскую роль, статус Пэтти Дженкинс в этом кругу был ниже, чем у Шарлиз.
«Салли упомянула мне об этом». — Пэтти спросила: «Это фильм по мотивам «Голодных игр», верно?».
Мэтью кивнул: «Да».
Его глаза быстро переместились с лица Пэтти: «Я заинтересован в том, чтобы превратить серию романов в фильм о борьбе женщины за выживание и власть».
Пэтти слегка вздрогнула: «Вы имеете в виду снять феминистский фильм?».
«Именно так». — Мэтью продолжил: «Однако содержание должно быть умеренным, перебор может вызвать негативный эффект».
Пэтти была режиссером и, естественно, понимала такие рассуждения, поэтому сразу же кивнула.
Мэтью добавил: «Режиссер Дженкинс, вы, наверное, слышали, что я спонсирую и поддерживаю женские организации в Северной Америке».
«Я знаю». — Пэтти кивнула: «Для меня большая честь знать такого увлеченного феминистским движением человека, как вы».
Мэтью улыбнулся.
На самом деле то, что открыла ему Шарлиз, было не много, но крайне важно: Пэтти Дженкинс была настоящей женщиной-белоручкой, сторонницей феминизма от всего сердца.
Из-за ограниченного выбора женщин-режиссеров Пэтти была самым подходящим режиссером из всех, кого Мэтью встречал сейчас, а женщины-режиссеры, способные и снимавшие кумиров подростков, были слишком редки.
Кроме того, Пэтти Дженкинс — еще и хороший сценарист, и большая часть сценария «Монстр» принадлежит ее рукам.
Если с женщиной-режиссером вроде Кэтрин Бигелоу, Мэтью мало что мог сделать, чтобы произвести впечатление, кроме денег, то с левой феминисткой вроде Пэтти Дженкинс все было гораздо проще.
Личность, которую он создавал на протяжении многих лет, созданный им образ и деньги, которые фонд тратил на помощь женщинам и детям, — все это было достаточно легко, чтобы завоевать расположение феминисток.
Деньги, которые такие люди, как Мэтью, бросают на благотворительность, тратятся не напрасно.
Пэтти явно одобряет Мэтью и готова поговорить об этом с Хелен, хотя и не высказалась по поводу того, будет ли она режиссером постановки.
«Режиссер Дженкинс, если вы присоединитесь к проекту…». — Мэтью не дал слова Хелен, но сказал лично: «Мы также намерены оставить сценарный аспект вам и автору оригинала Сьюзанне Коллинз».
Он добавил: «Я общался со Сьюзен Коллинз и хотел бы представить вас друг другу в другой раз, она тоже замечательная женщина».
«Хорошо». — ответила Пэтти Дженкинс.
Мэтью продолжил: «Мы со Сьюзан согласны с тем, что героиня, Китнисс, будет лицом демократии и свободы в мире фильма».
Пэтти неожиданно сказала: «Мэтью, мне очень интересно то, что вы говорите, не могли бы вы дать мне немного времени, чтобы прочитать оригинал?».
«Нет проблем». — Мэтью улыбнулся.
Стороны поболтали еще немного, и они с Хелен отправили Пэтти.
Вернувшись в офис Хелен, Мэтью потер лоб: «С режиссером особых проблем быть не должно, нужен еще достаточно хороший продюсер».
Хелен ответила: «Позволь мне порекомендовать кого-нибудь».