Глава 413. Летний сезон открыт. •
Как в стране с тремя ветвями власти, законодательная власть в Соединенных Штатах находится в основном в руках Конгресса.
Члены Палаты представителей и Сената избираются для внесения, принятия, изменения или отмены широкого спектра законопроектов, исходя из реальной ситуации в США.
Ежегодно в Конгресс США поступают тысячи всевозможных законопроектов — от самых важных до самых пустяковых.
Конечно, существуют также различия в важности законопроектов.
В случае с Голливудом, одним из последних приоритетов Американской ассоциации кинокомпаний (MPAA), которая в основном отвечает за помощь крупным голливудским студиям в лоббировании, является отмена ограничений на слияние голливудских студий и сетей общественного телевидения.
Отмена этого законопроекта повлечет за собой изменения в отрасли на десятки миллиардов долларов.
С другой стороны, естественно, что члены Конгресса не могут просто сидеть в своих кабинетах и придумывать законопроекты из воздуха.
Большинство законопроектов получено от общественных организаций, профсоюзов, владельцев бизнеса, групп интересов или федеральных правительственных агентств в ходе общения с членами Палаты представителей и Сената.
В результате в США существует бесчисленное количество профессиональных лоббистских фирм, которые отвечают за согласование между различными группами и членами Конгресса.
Хотя лоббирование в США не обходится без закулисных игр за власть или обмена интересами, в целом оно очень формально. По крайней мере, на первый взгляд, ни один конгрессмен не будет настолько глуп, чтобы принять ужин или подарок от человека, зная, что ему что-то от него нужно.
Первое, что вам нужно сделать, чтобы протолкнуть законопроект, — это связаться с контактными лицами, обычно лоббистскими компаниями.
Если вы не сможете найти «черный вход», все будет напрасно.
Стоит отметить, что большинство лоббистских и консалтинговых фирм часто создаются политиками, вышедшими из различных уровней правительства. Чем более высококлассный политик, тем выше гонорар, что является еще одной формой высокооплачиваемой поддержки.
Учитывая огромное количество законопроектов, вносимых в Конгресс США каждый год, можно представить, какой прибыльный доход получают эти люди.
Когда речь идет о связях, маловероятно, что кто-то другой сможет помочь вам убедить члена Конгресса представить законопроект без каких-либо доказательств, а тем более просто вложить деньги в руки определенных людей за вас. Если вы хотите продвинуть законопроект, вы должны собрать данные, чтобы обосновать его принятие или отмену.
Получив достаточно данных, законодатель готовит законопроект и представляет его в парламент, где он затем рассматривается, обсуждается и голосуется.
Процесс после внесения законопроекта часто находится в центре внимания.
В большинстве случаев, чем важнее законопроект, тем больше вы можете обеспечить его принятие, используя не только ваши доказательства и данные.
Для этого необходимо, чтобы сторонники законопроекта продолжали заниматься своим делом: политическим лавированием, компромиссами, формированием общественного мнения, обменом льготами и прочее.
Регулярные перепалки между Белым домом и Конгрессом по поводу ежегодного законопроекта о государственном бюджете и даже вызванное этим прекращение работы правительства — самое наглядное проявление этой игры.
Конечно, большинство непонятных обменов, которые происходят за кулисами, часто не видны случайному наблюдателю.
Законопроект, который Саймон обсуждал с Джозефом Шлаппом в этот раз и который разрешил бы операторам участвовать в производстве телекоммуникационного оборудования, относится к более важной экономической категории. Вероятно, потребуется два или три года с момента внесения законопроекта до момента голосования по нему, и, возможно, лоббирование наряду с другими законопроектами по регулированию телекоммуникаций.
Двое мужчин обсуждали законопроект около часа и согласовали некоторые предварительные детали. Проводив Джозефа Шлаппа, Саймон сел на самолет в аэропорту округа Вестчестер около Гринвича, чтобы вернуться на Западное побережье.
Вернувшись в Пойнт Дам, на западном побережье было как раз время обеда.
Пообедав с Джанет и непринужденно поболтав о поездке в Нью-Йорк, Саймон после обеда поспешил на работу в студию «Дейенерис».
Сегодня был понедельник, 20 мая.
В следующую пятницу должен был открыться летний сезон 1991 года.
Кроме того, сегодня в далекой Франции завершается очередной Каннский кинофестиваль.
Между Лос-Анджелесом и Каннами разница во времени составляет девять часов, и, прибыв в студию «Дейенерис» во второй половине дня, Саймон вскоре получил результаты фестиваля из Канн, где уже была ночь.
Два фильма основного конкурса, «Бартон Финк» братьев Коэнов и «Тропическая лихорадка» Спайка Ли, не претендовали на главный приз Канн – «Золотую пальмовую ветвь», но уехали домой не с пустыми руками: «Бартон Финк» получил награду за лучшего режиссера, а Сэмюэл Л. Джексон в «Тропической лихорадке» стал лучшим актером второго плана.
По воспоминаниям Саймона, фильм «Бартон Финк» должен был получить «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах в этом году.
К сожалению, два из трех предыдущих обладателей «Золотой пальмовой ветви» за предыдущие три года – «Криминальное чтиво», «Новый кинотеатр «Парадизо» и «Дикие сердцем» — были американскими фильмами. Два американских фильма, один из которых произведен компанией «Дейенерис», а другой распространялся компанией «Дейенерис».
На этот раз жюри Каннского фестиваля явно имело в виду некий баланс.
Обладателем «Золотой пальмовой ветви» в этом году стал фильм французского режиссера Жака Риветта «Очаровательная проказница».
Жак Риветт не очень известен, но одна из ведущих дам в фильме «Очаровательная проказница» хорошо известна как Джейн Биркин. Платиновая сумка Hermès, до смешного дорогая, но привлекавшая внимание бесчисленных актрис и аристократок, названа в честь Джейн Биркин.
Благодаря этой уловке и добавлению «Золотой пальмовой ветви» Айра Дойчман уже находится в контакте с правообладателями прав на североамериканское распространение «Очаровательной проказницы».
Ни «Бартон Финк», ни «Тропическая лихорадка» не получили «Золотую пальмовую ветвь», только две второстепенные награды, что, в общем-то, оправдало ожидания Саймона.
В конце концов, «Дейенерис» не может взять на себя весь блеск, необходимо вести себя сдержанно.
Более того, в этом году основным направлением деятельности «Хайгейт» по вручению наград за рубежом является Венецианский кинофестиваль.
Фильм Джейн Кэмпион «Пианино» не смог попасть на недавно завершившийся Каннский кинофестиваль из-за производственного графика, но он уже заявлен в основной конкурс Венецианского кинофестиваля этого года.
Фильм Джейн Кэмпион «Ангел за моим столом» получил очень благоприятные отзывы на Венецианском кинофестивале в прошлом году. «Пианино», очевидно, больше подходит для художественного темперамента Венеции, чем Канн, поэтому фильм серьезно претендует на «Золотого льва» Венеции в этом году.
Контакты, которые Айра Дойчман и София Фесси завели в итальянской индустрии развлечений, также будут достаточны для поддержки в конкурсе.
Помимо Канн, неделя Саймона на Западном побережье прошла под знаком фильма «Флэш», который успешно завершил съемки в Мельбурне и вернулся в Северную Америку.
«Уорнер», первый продюсер «Флэша», выразил некоторую озабоченность и недовольство тем, что Саймон ни разу не посетил Мельбурн во время съемок фильма.
Саймон не стал отвечать на это, да и времени у него действительно не было. Однако он действительно приложил много усилий для создания фильма, достаточных для того, чтобы получить первоначальный гонорар продюсера.
В течение нескольких рабочих дней подряд генеральный директор «Уорнер» Терри Семел уделял время просмотру образцов с Саймоном каждый день.
Только после подтверждения того, что серьезных проблем с монтажом не было, и что Саймон лично руководил завершением программы постпроизводства фильма, Терри Семел почувствовал облегчение.
Это была пятница, 24 мая.
Летний сезон 1991 года был официально открыт.
Среди этих четырех фильмов один представляет собой криминальный боевик «Обратная тяга» с Уильямом Болдуином и Куртом Расселом в главных ролях, который временно все еще находится на лейбле «Универсал», и вышел на 2036 экранах.
Комедийный боевик Брюса Уиллиса «Гудзонский ястреб», выпущенный под лейблом «ТриСтар» компании «Коламбиа», вышел на 1 621 экранах.
Новая романтическая комедия Криса Коламбуса «Поймет лишь одинокий», который в прошлом году был поднят в верхний эшелон вместе с фильмом «Один дома», открылась на 1 561 экране.
И, наконец, «Дисней» выпустил фильм на тему тренера лошадей «Храбрых сердцем не сломить», адаптированный из реальной истории, который открылся на 1521 экране.
«Ледяной мир» и «Вредный Фред» открылись на 687 и 821 экранах соответственно.
Возможно, из-за слишком высокой конкуренции или из-за того, что ни один из шести новых фильмов не имел потенциала для продаж, ни один из фильмов в североамериканских кинотеатрах не собрал более 20 миллионов долларов за первую неделю проката, с 24 по 30 мая.
Фильм «Обратная тяга» компании «Универсал» стал самым кассовым фильмом этой недели, получив за первые семь дней всего 19,2 миллионов долларов.
Затем, под номером два в списке, идет вышедший ранее диснеевский фильм «А как же Боб?», в котором Билл Мюррей снялся в роли героя, чья неуверенность в себе по отношению к миру являются серией шуток.
Фильм «А как же Боб?» открылся на прошлой неделе и на второй неделе проката из-за хорошей молвы неожиданно увеличил сборы на 5%, собрав 13,5 миллионов долларов.
Новый фильм с Брюсом Уиллисом в главной роли, «Гудзонский ястреб» занял третье место, но опустился до 8,6 миллионов долларов.
Создание фильма «Гудзонский ястреб» обошлось в 65 миллионов долларов.
С плохими отзывами и удручающим открытием в 8,6 миллионов долларов, а также с учетом того, что на следующей неделе коммерческие боевики могут упасть на 50%, фильм может собрать менее 20 миллионов долларов в Северной Америке, и «Коламбиа» обречена потерять свои деньги, а «Сони», крупный владелец, стоящий за фильмом, в очередной раз заплатит Голливуду дорогую «плату за обучение».
Новый фильм Криса Коламбуса «Поймет лишь одинокий» занял четвертое место, получив 7,7 миллионов долларов.
И снова неудача, учитывая, что стоимость фильма составила 20 миллионов долларов.
На пятом месте, однако, оказался не диснеевский «Храбрых сердцем не сломить» или «Вредный Фред» от «Нью Лайн», а «Ледяной мир», который привнес в лето освежающую прохладу.
В первую неделю проката «Ледяной мир» удивил многих, собрав 7 миллионов долларов при 687 экранах.
Если посчитать, то «Ледяной мир» также стал единственным фильмом, который преодолел отметку в 10 000 долларов на экран в первую неделю летнего проката.
Общеизвестно, что новые фильмы с большими премьерами не считаются большими хитами, если не преодолеют отметку в 10 000 долларов на экран в первую неделю проката.
От оригинального документального фильма о моде «Марка Гуччи», музыкального документального фильма «В постели с Мадонной» для пасхального сезона этого года до документального фильма о ландшафте Антарктики «Ледяной мир» на данный момент, Голливуд не мог не заметить, что дочерняя студия не отстает от «Дейенерис», выпуская документальный фильм о моде, подготавливая музыкальный документальный фильм, а теперь еще и вклиниваясь с документальным фильмом о ландшафте.
В довершение ко всему, было сказано, что бюджет документального фильма составил всего 3 миллиона долларов, и он был просто подарком на день рождения от Вестероса какой-то маленькой девочке.
Получив 7 миллионов долларов за первую неделю, фильм сразу окупил себя.
С таким открытием, немного больше рекламы, немного больше молвы и немного больше популярности, и надлежащего расширения показа, документальный фильм может легко набрать 30 миллионов долларов в прокате.
Сборы в 30 миллионов долларов далеки от того, что Саймон помнит по «Дневнику императорского пингвина», но в глазах других голливудских студий это редкий успех.
По сравнению с бюджетными затратами в 3 миллиона долларов, только в североамериканском прокате прибыль была в 10 раз больше!
После выхода в прокат фильма «Ледяной мир» различные голливудские студии, которые все еще следовали тенденции, пытаясь развить успех предыдущих фильмов «Марка Гуччи» и «В постели с Мадонной», обратили свое внимание на различные живописные места планеты.
Некоторые продюсеры также начали пользоваться возможностью продавать студиям экспедиции в Антарктику, Арктику, Амазонку, джунгли, Сахару и тому подобное. На столе Саймона даже появился документальный проект по исследованию африканской саванны.
Однако в этой серии фильмов Саймона больше беспокоит «Вредный Фред».
Вернее, «Нью Лайн Синема», продюсерская компания «Вредного Фреда».
«Нью Лайн Синема» в первоначальную эпоху сделала свое состояние на серии фильмов «Кошмар на улице Вязов», вышла на уровень крупных студий после того, как «Черепашки-ниндзя» сорвали кассовый сбор, в итоге была куплена компанией «Тайм Уорнер» и создала такие хитовые серии блокбастеров, как «Властелин колец» и «Час пик».
Теперь «Черепашки-ниндзя» перехвачены компанией «Дейенерис».
Франшиза «Черепашки-ниндзя», которой было достаточно, чтобы поддерживать студию второго уровня в течение нескольких лет, потеряна. Потенциал франшизы «Кошмар на улице Вязов» в значительной степени исчерпан. В сочетании со слепым расширением производства и дистрибуции фильмов «Нью Лайн» в течение предыдущих нескольких лет, летний релиз «Вредного Фреда» является одной из последних попыток «Нью Лайн» избежать упадка.
В фильме «Вредный Фред» снялись Кэрри Фишер и Фиби Кейтс, и, согласно информации, полученной Саймоном, бюджет фильма составил примерно 6,7 миллионов долларов. Только из этой цифры легко понять, насколько аккуратна компания «Нью Лайн».
Хотя после стольких лет накопления дистрибьюторских ресурсов «Нью Лайн» заставила этот фантастический комедийный фильм втиснуться в летнее расписание, он открылся не очень хорошо — 4,4 миллиона долларов, по сути без надежды преодолеть барьер в 10 миллионов долларов.
Однако, если учесть расходы на распространение, общий бюджет «Вредного Фреда» составил примерно 10 миллионов долларов.
Очевидно, что это был провал.
Для «Дейенерис» провал проекта стоимостью 10 миллионов долларов просто не имеет значения.
«Нью Лайн», с ее неглубокими корнями, не смогла бы выдержать несколько подобных потерь.
Саймон проверил список фильмов компании «Нью Лайн» на 1991 год, и там было запланировано 11 релизов.
За исключением одного фильма, «Фредди мёртв. Последний кошмар», Саймон не смог найти ни одного из оставшихся фильмов, который можно было бы продать.
Кинокомпания, которая едва втиснулась во второй эшелон, выпуская 11 фильмов в год, в основном израсходует все богатство, накопленное в предыдущие годы, а если принять во внимание скрытое влияние Саймона, то студия снова окажется в минусе.
«Мирамакс» братьев Вайнштейн, еще одна компания, за которой наблюдал Саймон, пропустила ряд поворотных фильмов, таких как «Секс, ложь и видео» и «Новый кинотеатр «Парадизо», и теперь работает совершенно кустарно.
Не имея собственных производственных возможностей, братья могут лишь немного заработать на некоторых авторских правах в Европе и Северной Америке за последние два года.
В конечном итоге, как общее количество кинозрителей на американском рынке относительно фиксировано каждый год, так и состояние Голливуда тоже.
Быстрый рост «Дейенерис» за последние несколько лет не только отнял у других студий большое количество самых кассовых фильмов, но и значительную часть других ресурсов Голливуда.
Даже другие крупные студии испытывают давление со стороны «Дейенерис», не говоря уже о студиях второго и третьего эшелона, которые не способны создать эффект масштаба и обладают посредственными способностями противодействовать рискам.
/ саундтрек из фильма «Гудзонский ястреб» «Swinging on a Star»
https://www.youtube.com/watch?v=I6WXVqg48Qs
в оригинале исполнил Бинг Кросби в 1944г в фильме «Идти своим путем»