Глава 330. Три режиссера •
В Лос-Анджелесе, пока Саймон заботится обо всем кинобизнесе «Дейенерис», внимание Голливуда по-прежнему приковано к фильму «Бэтмен: Час войны» и предстоящим проекту кинематографической вселенной DC.
На пятой неделе проката, с 19 по 25 января, фильм «Бэтмен: Час войны» собрал еще 31,63 миллион долларов при падении кассовых сборов на 23%, доведя свой совокупный валовой сбор до 303,36 миллионов долларов, официально обогнав «Шестое чувство» в качестве чемпиона кассовых сборов прошлого года.
По словам некоторых СМИ, всего один фильм «Бэтмен: Час войны» принес «Дейенерис» столько прибыли, сколько большинство голливудских студий получают от своего кинобизнеса за целый год.
И это, в общем-то, правда.
В то время как другие студии могли только ослепнуть от безумных прибылей «Бэтмена», «Уорнер» может получить долю прибыли от продолжения проекта.
В результате, в течение нескольких дней после возвращения Саймона в Лос-Анджелес, генеральный директор «Уорнер» Терри Семел, который хотел как можно скорее приступить к работе над продолжением проекта, поддерживал связь с Саймоном почти каждый день, либо по телефону, либо приезжая прямо в Санта-Монику.
Переговоры между «Дейенерис» и «Тайм Уорнер» по поводу некоторых деталей планируемой «Кинематографической вселенной DC» также начали ускоряться в этом нетерпении.
Санта-Моника.
Время было пятница, 26 января.
Увидев утром новость в «Голливуд Репортер», Терри Семел поспешил сюда сегодня рано утром.
Некоторые детали плана Кинематографической вселенной DC все еще обсуждаются. Однако, благодаря заблаговременной подготовке Саймона, второй основной фильм о Бэтмене, «Бэтмен: Темный рыцарь», помимо постоянного актерского состава в лице Адама Болдуина, Энтони Хопкинса и Томми Ли Джонса, даже злодей второго фильма, Двуликий, был определен заранее; теперь единственная проблема — режиссер.
Как только этот вопрос будет решен, фильм начнут снимать в середине этого года, чтобы выпустить его летом следующего года.
С тех пор как Саймон подтвердил, что он больше не будет режиссером второго фильма, из Голливуда поступило несколько предварительных предложений, в том числе от многих высококлассных режиссеров, надеющихся занять это место. Компания «Уорнер», которая будет участвовать в половине инвестиций для второго фильма, также в угоду своим интересам рекомендовал Саймону несколько кандидатов.
Однако режиссер, на котором остановился Саймон, стал шоком для тех, кто был в курсе.
Ян де Бонт.
Если бы это было время и место Саймона, многие люди, услышав это имя, сразу бы подумали о фильме «Скорость».
Однако в настоящее время Ян де Бонт по-прежнему остается просто кинооператором.
Несмотря на свой дебют в шестидесятые годы и более чем двадцатилетнюю фильмографию, Ян де Бонт никогда не был режиссером.
После успешного опыта «Кинематографической вселенной «Марвел» в памяти, Саймон с самого начала планировал выбрать подходящих кандидатов из новых режиссеров для руководства проектом «Кинематографической вселенной DC». Он действительно определил ряд потенциальных кандидатов, одним из которых был Ян де Бонт.
В оригинальную эпоху фильм «Скорость», который вывел Яна де Бонта в число лучших режиссеров, был фактически первым фильмом, который он снял после обращения к режиссуре, а второй фильм де Бонта, «Смерч», также стал мировым хитом, доказавшим, что у Яна де Бонта есть потенциал для обращения к режиссуре.
По сравнению с другими новыми режиссерами, имеющими на своем счету всего два-три режиссерских кредита, Ян де Бонт приобрел больший опыт, сняв более двадцати фильмов подряд с момента своего дебюта в шестидесятых годах. И, как с «новым режиссером», «Дейенерис» было бы легче договориться с Яном де Бонтом о долгосрочном пакетном контракте.
Только когда на прошлой неделе Саймон вернулся в Лос-Анджелес, чтобы официально сообщить «Уорнер» о своем решении, он сразу же встретил сопротивление.
По мнению «Уорнер», решение Саймона назначить режиссером «Бэтмена: Темный рыцарь» кинооператора, который не снял ни одного фильма, было полным беспорядком.
Обе стороны все еще вели частные переговоры, и Терри Семел не ожидал, что «Голливуд репортер» внезапно опубликует эту новость в печати.
Возможно, многие сейчас задаются вопросом, кто же такой Ян де Бонт на самом деле?
После сообщения «Дейенерис» компания «Уорнер» обратила внимание на Яна де Бонта. Хотя этот кинооператор участвовал в съемках известных фильмов, таких как «Крепкий орешек», он даже не получил номинацию на «Оскар» за лучшую операторскую работу. Как мог такой человек стать режиссером тяжелого фильма, на который возлагали большие надежды две голливудские студии?
Прибыв в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике, Терри Семел получил ответ, что Саймона здесь нет, и после расспросов Семел поспешил в штаб-квартиру «Дейенерис Спешл Эффектс», расположенную в квартале отсюда.
Саймон действительно здесь, и Ян де Бонт, который стал центром внимания многих людей, тоже здесь. Несколько человек собрались вокруг компьютера, что-то просматривая.
Кстати, Ян де Бонт в бизнесе уже много лет и, безусловно, работал с «Уорнер», например, над последним фильмом «Кто эта девчонка», который два года назад принес Мадонне «Золотую малину» за худшую женскую роль.
Терри Семел только что поздоровался с Саймоном, когда зазвонил мобильный телефон Яна де Бонта.
Очевидно, что «перспективный режиссер» был сегодня очень занят.
Извинившись перед всеми, Ян де Бонт ушел, чтобы ответить на телефонный звонок.
Саймон подождал, пока мужчина уйдет, и, не дожидаясь слов Семела, сказал: «Дейенерис» подписала с Бонтом контракт на три картины, Терри, и это не подлежит обсуждению».
Терри Семел поперхнулся и на мгновение сделал паузу, прежде чем беспомощно сказать: «Итак, Саймон, ты будешь следить за фильмом в течение второй половины года, когда он будет сниматься?».
«Конечно, Терри, я отношусь к проекту Киновселенной DC гораздо серьезнее, чем ты, поэтому я ожидаю, что ты будешь доверять моему мнению», — Саймон сказал, а затем подошел к Семелу и объяснил: «И, Терри, это Марк Силвестр, вы уже встречались. Кроме того, это Роланд Эммерих и Мартин Кэмпбелл, которые будут работать вместе в качестве ассистентов режиссера над фильмом «Бэтмен: Темный рыцарь», а затем они станут режиссерами «Супермена» и «Чудо-женщины» соответственно».
Роланд Эммерих — имя, которое вряд ли нуждается в представлении: от «Дня независимости» до «2012», Эммерих, вероятно, является крестным отцом голливудских фильмов-катастроф.
При этом Роланд Эммерих на самом деле немец, он снял свой первый научно-фантастический фильм «Ноев ковчег: бегство во вселенную» в 1984 году и быстро сделал себе имя в немецкой киноиндустрии, попав в руки Саймона совсем недавно, когда пытался пробиться в Голливуд.
Хотя Роланд Эммерих в оригинале пошел на спад после 2000 года с такими провалами, как версия «Годзиллы» 1998 года, Эммерих, которому в этом году исполняется 34 года, находится в расцвете своей творческой карьеры.
И хотя Эммерих наиболее известен по серии фильмов-катастроф, на самом деле он начинал как режиссер научной фантастики. Самые последние фильмы, начиная с «Ноев ковчег: бегство во вселенную», являются научно-фантастическими.
Саймон видел работы Эммериха в целом за последние несколько лет. Более поздний, все более разрозненный, многолинейный стиль повествования режиссера все еще не определен. Небольшая полировка все же сделала бы его идеальным режиссером «Супермена».
Что касается Мартина Кэмпбелла, то этот режиссер дебютировал в 1970-х годах и имеет не меньший опыт в кино и телевизионном производстве, но ему просто не удалось создать ничего, что продавалось бы на ура.
В оригинальную эпоху главным хитом Мартина Кэмпбелла стал фильм «Золотой глаз» про Джеймса Бонда, а затем он стал режиссером другого фильма Бондианы — «Казино «Рояль», оба были очень успешными. Именно поэтому Саймон выбрал Кэмпбелла в качестве режиссера «Чудо-женщины».
И «Золотой глаз», и «Казино «Рояль» доказали способность Мартина Кэмпбелла справляться с большими сценами, в чем так нуждалась Чудо-женщина.
По воспоминаниям Саймона, версия «Зеленого фонаря» Райана Рейнольдса сожгла бюджет в 200 миллионов долларов и собрала чуть больше 200 миллионов долларов по всему миру, оставив «Уорнер» в минусе и на некоторое время отложив развитие кинематографической вселенной DC.
Однако вина за провал «Зеленого фонаря», как и многих последующих проектов DC, лежит не на режиссере, а является результатом того, что «Уорнер» поспешила с проектом, даже не доработав сценарий, чтобы составить конкуренцию «Марвел». Помимо сюжета, который был запутан из-за отсутствия подготовки, технические детали фильма, такие как спецэффекты и саундтрек, были просто великолепны.
И, в конце концов, Саймон — человек, стоящий за всеми планами кинематографической вселенной DC.
Ян де Бонт, Роланд Эммерих и Мартин Кэмпбелл были выбраны режиссерами фильма не только по собственным заслугам, но главным образом потому, что это обеспечило бы Саймону абсолютный контроль над проектом сериала. Как и в случае с проектом «Марвел», Саймон не дает этим режиссерам слишком большой свободы действий.
Поэтому, хотя Саймон мог бы позволить себе нанять первоклассного режиссера при нынешней динамике развития Кинематографической вселенной DC, он не намерен этого делать, чтобы полностью реализовать свою волю.
Саймон всех представил, и Ян де Бонт, закончивший телефонный разговор, тоже присоединился.
Все снова собрались перед компьютером.
Именно тогда Терри Семел понял, что Саймон и остальные смотрят новую функцию, недавно разработанную в программе эффектов Maya, которую разрабатывает «Дейенерис SE», для моделирования таких эффектов, как взрыв и обрушение физического здания.
Наблюдая за тем, как здание разлетается на мелкие осколки на экране компьютера, Терри Семел на мгновение отложил в сторону свое любопытство к Роланду Эммериху и Мартину Кэмпбеллу и спросил президента «Дейенерис SE» Марка Силвестра: «Можно ли сделать это на большом экране?».
Марк Силвестр кивнул и сказал: «Некоторые технические детали компьютерной графики и композитинга живого действия все еще совершенствуются, так что в следующем году это будет не проблема».
Терри Семел понял, почему Марк Силвестр так сказал.
Планируемый проект Киновселенной DC получит окно в этом году.
Начиная со следующего года, на большие экраны будут выходить по два фильма в год.
Проекты, уже подтвержденные на 1991 год, — «Бэтмен: Темный рыцарь» и «Флэш».
Проектами 1992 года будут «Чудо-женщина» и перезагрузка «Супермена». Технология визуальных эффектов, разработанная «Дейенерис SE», предположительно будет использована в «Супермене», или в «Чудо-женщине».
Затем Саймон сказал сотруднику за компьютером: «Кстати, покажите Терри спецэффекты для «Флэша».
Сотрудник кивнул и быстро достал набор экспериментальных кадров.
Терри Семел немедленно взбодрился.
На экране компьютера было показано, как сотрудник, участвующий в тестировании, бегает по комнате, в то время как слабый электрический свет окутывает его, а из включенной стереосистемы доносится слабый громоподобный звук.
В общей сложности пять героев были подтверждены для участия в первой фазе проекта кинематографической вселенной DC: Бэтмен, Супермен, Чудо-женщина, Флэш и Киборг.
Эта пятерка была выбрана в основном из-за технических ограничений спецэффектов в эту эпоху.
Аквамен и Зеленый фонарь не могли быть сделаны при нынешней технологии спецэффектов.
В отличие от них, Флэша и Киборга сделать было проще.
Для того чтобы передать скорость Флэша, основной технологией, необходимой для создания фильма «Флэш», является высокоскоростная съемка, которая существует с 1950-х гг. Хотя на данном этапе еще далеко до возможности снимать с высокой скоростью 3000 кадров в секунду много лет спустя, существующей технологии в сочетании с эффектами компьютерной графики достаточно для достижения уровня спецэффектов, значительно превосходящих спецэффекты предыдущей серии «Супермена».
Что касается Киборга, то он будет снят с использованием комбинации моделей и эффектов компьютерной графики.
В этом отношении роботы из жидкого металла из «Терминатора 2» и эндоскелет робота Шварценеггера в первоначальном времени и пространстве являются хорошими примерами. Поскольку они были возможны в 1991 году, Саймон считает, что после двух-трех лет технической работы можно будет добиться очень хороших эффектов стального каркаса на большом экране.
Чтобы максимально отточить технические детали спецэффектов, производство «Киборга» отойдет на второй план по сравнению с тремя супергеройскими фильмами «Чудо-женщина», «Супермен» и «Флэш», которые должны стартовать в ближайшие два года. Производство «Киборга» начнется ориентировочно в 1994 году, с выходом «Лиги справедливости» сразу после этого в 1995 году.
Все оставались в студии «Дейенерис SE» до полудня, а после обеда Ян де Бонт и остальные извинились и ушли, а Терри Семел остался. Конечно, он не был таким уж праздным, но проект Киновселенной DC был, по большому счету, самой важной работой, которая была у него под рукой.
Как пишет пресса, если правильно провести эту серию, у «Уорнер» не будет «никаких забот» в течение следующих нескольких лет.
Поскольку Саймон непреклонен в отношении режиссуры «Бэтмен: Темный рыцарь», а также заранее выбрал Супермена и Чудо-женщину, Терри Семел больше ничего не сказал. Он также доверяет Саймону в том, что тот не станет шутить с сериалом, у которого многообещающее будущее.
Сейчас Терри Семел все больше озабочен фильмами «Уорнер» «Флэш» и «Киборг».
Чтобы сохранить свой контроль над проектом Киновселенной DC, Саймон ранее сделал предложение обменять половину инвестиционных прав Супермена на половину инвестиционных прав двух супергероев — Флэша и Киборга.
По сравнению с Бэтменом и Чудо-женщиной, где «Уорнер» владеет половиной инвестиционных прав, права на Супермена, которые «Дейенерис» получила от семьи Залкинд, не будут иметь соответствующего пункта об инвестиционных правах, и «Дейенерис» будет обладать полной эксклюзивностью инвестиций.
Хотя Супермен более популярен, чем Флэш и Киборг, «Уорнер», по сути, передаст права на еще двух супергероев «Дейенерис», если согласится.
С ростом успеха «Бэтмена: Час войны» потеря триумвирата DC уже была тем, о чем «Уорнер» сожалела.
Теперь, менять двух на одного, «Уорнер» не хотел этого делать.
Однако, несмотря на то, что «Уорнер» не согласился на предложение «Дейенерис», Саймон по-прежнему имеет весомое влияние на планы Киновселенной DC.
Фильмы «Флэш» и «Киборг», хотя и не финансируются «Дейенерис», все же требуют одобрения Саймона, чтобы присоединиться к кинематографической вселенной DC в плане сценария и режиссуры.
«Дейенерис» также ранее ясно дала понять, что если Флэш и Киборг испортят отношения, то эти два супергероя, скорее всего, останутся вне планов Киновселенной DC, и что «Дейенерис» предпочтет иметь в будущем Лигу Справедливости, в которой будут только Бэтмен, Супермен и Чудо-женщина в качестве трех героев.
Хотя им еще предстоит испытать преимущества сюжетной связи, «Уорнер» знает, что без поддержки «Дейенерис» они, скорее всего, не смогут использовать этих супергероев самостоятельно.
/ саундтрек из фильма «Смерч» Шанайя Твейн «No One Needs To Know»