Глава 286. Положение CAA •
«Майк, конечно, мы бы с удовольствием поработали с Барри, но его новому сценарию просто не хватает продающих моментов. И мы ни за что не согласились бы на бюджет в 25 миллионов долларов».
«Я понимаю, Сид, к чему ты клонишь, и «Парамаунт», наверное, надеется получить проект или два из этих 10 фильмов «Дейенерис», но поскольку ты украл «Ракетчика» и «Огненные птицы» у Саймона Вестероса менее чем честными способами, как ты думаешь, есть ли шанс, что он будет работать с тобой?».
«Майк, именно потому, что мы точно знаем, в каком положении находимся, эта встреча между тобой и мной происходит сегодня, и я полагаю, что ни одна из других студий больше не хочет обсуждать с тобой этот проект?».
«…»
Студия «Парамаунт» в Голливуде.
Президент «Парамаунт» Сидни Гарнис и Майкл Овиц обсуждают новый сценарий Барри Левинсона «Авалон», «земля блаженства» в европейской мифологии, история о борьбе нескольких поколений восточноевропейских иммигрантов, семьи Кричински, после их иммиграции в Америку на рубеже веков.
Проект «Человек дождя», хотя Дастину Хоффману и удалось сохранить лицо, получив свой второй «Оскар», на самом деле оказался весьма неудачным для Барри Левинсона и множества других создателей.
Барри Левинсон провел первую половину года, сосредоточившись на написании своего нового сценария «Авалон», надеясь использовать этот проект, чтобы изменить ситуацию. В начале июля Левинсон наконец закончил сценарий, несколько голливудских студий проявили интерес к «Авалону», и все стороны начали переговоры.
Однако ситуация изменилась к худшему, когда «Дейенерис» неожиданно объявила о планах по созданию 10 совместных проектов.
Несколько компаний, «Дисней», «Коламбиа» и «Уорнер», которые были заинтересованы в «Авалоне», твердо выразили свое неприятие, и только «Парамаунт» ничего не сказала.
В эти дни Майкл Овиц не раз втайне сожалел о том, что не остановил Барри Левинсона и других от попыток уйти от ответственности. Теперь все CAA находится в черном списке «Дейенерис».
После минутного молчания Майкл Овиц сказал: «Сид, давай будем честными и поговорим об условиях «Парамаунт», хорошо?».
«Этот новый сценарий Барри предназначен для выдвижения на «Оскар» и имеет небольшой кассовый потенциал. Так что самое большее, что может предложить «Парамаунт», это бюджет в 12 миллионов долларов, из которых 2 миллиона — гонорар Барри, и, конечно, мы можем добавить пункт о 10-процентной доле чистой прибыли».
Майкл Овиц был немного обескуражен: «Сид, 2 миллиона долларов, как ты думаешь, это возможно?».
После своего дебюта в семидесятых годах Барри Левинсон быстро поднялся в высший эшелон сценаристов-режиссеров, и даже если не брать в расчет «Человека дождя», таких высокоурожайных фильмов, как «Доброе утро, Вьетнам», было достаточно, чтобы он вошел в высший эшелон режиссеров с гонорарами в районе 5 миллионов долларов.
Более того, никто не может полностью отрицать вклад Барри Левинсона в создание «Человека дождя».
Сейчас, после двух последовательных фильмов «Доброе утро, Вьетнам» и «Человек дождя», оскорбительно, что «Парамаунт» готова предложить только 2 миллиона долларов за новый фильм, написанный и поставленный Барри Левинсоном.
Сидни Гарнис проигнорировал насмешливый вопрос Майкла Овица, поднял запястье к своим часам и сказал: «У меня скоро еще одна встреча, Майк, так что ты можешь вернуться, подумать и позвонить мне, когда решишь».
Покидая «Парамаунт» в мрачном настроении, Майкл Овиц провел дорогу, размышляя над тем, что сказать своему клиенту по этому поводу.
«Парамаунт» явно использовала ситуацию в своих интересах, но у Барри Левинсона не было особого выбора.
Или.
Пусть Барри пока оставит этот проект и займется коммерческим фильмом, который лучше продается.
Затем Овиц снова отверг эту мысль.
Мэтью Бродерик, который с самого начала был связан с Саймоном Вестеросом, был полностью упразднен. Теперь, хотя «Дейенерис» ничего не обнародовала, в Голливуде просто мало студий, которые осмелились бы рискнуть продолжить работу с Барри Левинсоном.
Даже внутри CAA многие звезды теперь намеренно избегают Барри Левинсона и других.
В штаб-квартире CAA в Сенчури-Сити, едва заняв место за своим столом, один из агентов компании, Ричард Ловетт, подошел сообщить, что Курт Рассел и Голди Хоун планируют покинуть CAA.
«Курт Рассел в фильме «Танго и Кэш» 1989г с Сильвестром Сталлоне. Голди Хоун в фильме «Рядовой Бенджамин» 1980г»
Майкл Овиц не мог не нахмуриться.
Это была другая, более серьезная проблема, с которой столкнулась CAA.
Джонатан Фридман, став президентом WMA, стремился вернуть клиентов, которых некогда потеряло его агентство. Курт Рассел и Голди Хоун — главные звезды, которых CAA воспользовалась возможностью переманить, когда бывший руководитель WMA Моррис Столлер умер три года назад, и это явно обратная реакция со стороны WMA.
Взяв телефон на своем столе и сделав несколько звонков, Майкл Овиц быстро связался с Куртом Расселом. Только вот приглашение на ужин было отвергнуто, а Курт Рассел, будучи очень вежливым в своих словах, сказал, что обо всем последующем позаботятся адвокаты пары.
В этом вопросе явно не было места для маневра.
Более того, Рассел с супругой — не первая волна звезд, ушедших в последнее время. Майкл Овиц хорошо знает, что не только WMA, но и другие голливудские агентства талантов в последнее время ополчились против CAA.
В какой-то момент Майкл Овиц амбициозно пытался выпотрошить «элиту» всех других агентств талантов в Голливуде, полагаясь на уникальный механизм упаковки CAA, чтобы обеспечить все более прибыльные зарплаты для своих звезд. Однако за последние два года после появления Саймона Вестероса Майкл Овиц оказался в положении, когда ничего не получается, и многие из клиентов, которых он когда-то пытался привлечь в ряды CAA — Роберт Де Ниро, Кевин Костнер, Брайан Де Пальма и многие другие – так и не пришли.
Теперь, когда «Дейенерис» набирает обороты, в свою очередь начинают переманивать клиентов CAA.
Пакетная стратегия CAA не выходит из моды, она становится все более популярной, но Овиц понимает, почему это происходит.
Все сводится к конкуренции за ресурсы в Голливуде.
В предыдущие годы CAA было непревзойденным в Голливуде благодаря успеху большого количества очень кассовых проектов, таких как «Тутси» и «Из Африки». Ему не только удалось привлечь к сотрудничеству большое количество ведущих звезд, но и проекты с участием CAA смогли получить ресурсы от студий в плане расписания и экранного времени.
Однако с появлением «Дейенерис» CAA вскоре утратила эти преимущества.
Многие из клиентов, не входящих в CAA, которые выросли благодаря серии блокбастеров «Дейенерис», привлекли больше внимания со стороны голливудских студий, и такие звезды, как Роберт Де Ниро, Кевин Костнер и Сандра Буллок, смогли запросить у студии ресурсы более высокого качества.
В этом отношении CAA оказалась в невыгодном положении, поскольку ее звезды были значительно менее коммерчески успешны, чем в фильмах «Дейенерис».
Теперь, когда «Дейенерис» планирует снять 10 фильмов, исключение из всех них звезд CAA, несомненно, еще больше увеличит этот разрыв. В конце концов, эти 10 фильмов, безусловно, займут лучшие места, самые щедрые промо-акции и самое щедрое количество экранов в течение следующих двух лет.
В то же время никто не сомневается, что появится еще одна группа знаменитостей, позиции которой существенно вырастут.
Это усугубится тем, что некоторые из главных звезд CAA через год или два будут вытеснены во второй эшелон.
Майкл Овиц не мог не вспомнить недавнее приобретение «Сони» компании «Коламбиа». Как организатору этого слияния и поглощения, «Сони» также ранее выражала намерение позволить ему стать номером один в бизнесе «Сони Энтертейнмент». Теперь, когда пыль по делу о слиянии и поглощении в основном осела, «Сони» перестала упоминать об этом.
У агентства талантов нет основных средств, и ему трудно расти.
Видя, как Саймон Вестерос, Майкл Эйснер, Барри Диллер и другие делают себе имя в производственной индустрии, Овиц, несомненно, думал о том же.
В конце концов, это произошло из-за Саймона Вестероса.
Взвесив свои возможности, Майкл Овиц снова поднял трубку телефона и мастерски набрал номер, не проверяя адресную книгу.
Когда раздался звонок, Вестероса не было в офисе.
Положив трубку, Овиц обдумывал, что делать с этим вопросом, когда в его кабинете зажужжал факс.
Вытащив страницу из факса, на ней было всего четыре имени: Барри Левинсон, Дастин Хоффман, Том Круз и Мег Райан.
В правом нижнем углу страницы был также написанный от руки логотип «W».
W, Вестерос.
После некоторого ошеломления Овиц сразу понял, что Саймон Вестерос имел в виду, что CAA должно провести линию между собой и этими четырьмя людьми, прежде чем конфликт между двумя сторонами может быть разрешен.
Саймон Вестерос, очевидно, полностью проигнорировал Мэтью Бродерика, который ранее перешел под знамена CAA, а теперь оказался совершенно никому не нужным.
Проведение линии, безусловно, означает расторжение контрактов этих четырех человек.
Только.
Может ли CAA сделать это?
Не говоря уже о том, что все четверо — звезды Голливуда самого высокого уровня, что бы подумали другие клиенты CAA, если бы они расторгли свои контракты с этими четырьмя звездами в целях самосохранения?
Однако после короткого мгновения гнева Овиц вдруг понял, что, возможно, другие клиенты компании не возражают против его действий и даже ожидают их.
В конце концов, уход группы Барри Левинсона из CAA явно не будет воспринят легкомысленно другими крупными агентствами талантов, а более мелкие агентства, вероятно, будут еще больше бояться связываться с «Дейенерис». Они могут работать дальше только в одиночку.
Нельзя сказать, что в Голливуде нет звезд, которые работают без агентов.
Джек Николсон уже много лет не работает в крупных агентствах по поиску талантов и по-прежнему делает себе имя. Роберт Де Ниро также выступал в одиночку, прежде чем присоединиться к WMA.
Однако если эти четверо человек, которых уже подавляет «Дейенерис», будут действовать в одиночку, без ресурсов и контактов крупного агентства по поиску талантов, такого как CAA, и с голливудскими студиями, не решающимися работать с ними, __ их ждет неопределенное будущее.
Люди эгоистичны.
Тот факт, что эти четыре звезды первого эшелона сошли с дистанции, открывает возможности для других.
И.
Майкл Овиц также вынужден был признать, что это, несомненно, самый выгодный для CAA способ справиться с ситуацией.
Однако Овицу было трудно убедить себя уступить Саймону Вестеросу.
В самый разгар плохого настроения ассистент во внешней комнате постучал в дверь, и Овиц поднял голову, чтобы увидеть, как в дверном проеме появляется один из клиентов CAA по написанию сценариев.
Это был Джо Эстерхаз, который благодаря успеху таких фильмов, как «Танец-вспышка» и «Зазубренное лезвие», стал одним из самых высокооплачиваемых сценаристов под вывеской CAA, причем самая высокая цена, которую он когда-либо платил за несколько предыдущих сценариев, достигала 1,25 миллиона долларов.
«Джо Эстерхаз»
Вспомнив, что это была встреча, назначенная на вторую половину дня, Овиц временно отбросил возмущение, которое он только что испытывал, улыбнулся, встал, поприветствовал Эзетаса рукопожатием и сказал: «Джо, проходи и присаживайся».
С более или менее неестественным выражением лица Джо Эзейтаас подсел к Овицу за переговорный столик. После нескольких светских реплик и глотка кофе, который только что принесла секретарша, Эстерхаз сказал: «Майк, дело обстоит так: тот мой первоначальный агент, Гай МакЭлвин, помнишь?».
Овиц кивнул и сказал: «Разве он не ушел в «Коламбиа», чтобы стать продюсером? Я давно его не видел».
«Как ты знаешь, — продолжал Эстерхаз, — «Сони» собирается купить «Коламбиа», и Гай обнаружил, что он не слишком подходит на роль продюсера и хочет вернуться в агентский бизнес».
Овиц вспомнил профиль Гая МакЭлвина и бодро кивнул: «Гай все еще очень способен в этой области, в таком случае, пусть он сразу возвращается, и мы найдем время поговорить».
«Нет, не в этом дело», — Эстерхаз покачал головой, на его лице появилось еще большее смущение, и он сказал: «Гай подтвердил, что он перейдет в CM, и я, на самом деле, знаешь, у меня очень хорошие отношения с Гаем, я хочу оставить его своим агентом».
Овиц прищурился: «Джо, ты хочешь покинуть CAA?».
Джо Эстерхаз кивнул: «Да, Майк, надеюсь, ты понимаешь».
Ряд сегодняшних событий уже испортили Майклу Овицу настроение, а когда он услышал, что его клиент, которого CAA неустанно поддерживала на протяжении многих лет, уходит, его плохое настроение перешло определенный порог, и он без колебаний покачал головой и холодно сказал: «Джо, я не позволю тебе уйти».
Джо Эстерхаз, не ожидавший такого грубого и решительного тона от Овица, замер и сказал: «Майк, я могу оплатить нарушение контракта».
«Нет», — сказал Овиц, снова покачав головой, — «Джо, ты самый ценный актив CAA, и я не соглашусь на твой уход».
Недовольный, Джо Эстерхаз сказал: «Я не актив для CAA, я человек».
«Ну, ты человек, и, конечно, ты не можешь уйти, по крайней мере, пока не закончится твой контракт, ты не сделаешь ни шагу из CAA».
«Майк, я только что услышал, что Курт Рассел и Голди Хоун ушли, так почему ты меня обижаешь?».
«Джо, знаешь ли ты, сколько ресурсов CAA вложила в тебя за эти годы, знаешь ли ты, сколько мыслей я вложил в тебя. В общем, если ты хочешь досрочно расторгнуть контракт, этого не произойдет».
Почувствовав жестокий решительный тон голоса Овица, Джо Эстерхаз также поднялся в гневе.
Эти двое не могли не становиться все громче и громче, что вскоре переросло в ссору, причем рев Овица доносился до коридора.
«…Не забывай, именно CAA дало тебе ценник в 1,25 миллиона долларов… Ты ничто без CAA… Даже не думай о этом. Я буду донимать тебя судебными исками, чтобы ты ни на шаг не мог приблизиться к пишущей машинке, и сделаю тебя совершенно бесполезным… Я заставлю тебя жрать дерьмо, ты будешь жрать дерьмо… Видишь этих парней там, попытаешься сбежать, пехота CAA найдет тебя где угодно и разобьет тебе голову… Мне все равно, что подумает внешний мир, эти парни хотят только одного — написать сценарий для Роберта Редфорда…».
Сссора между двумя мужчинами становился все более жаркой, пока несколько помощников Овица, почувствовав, что что-то не так, не вбежали в офис как раз вовремя, чтобы остановить рукоприкладство.
Однако на этом дело не закончилось.
На следующий день Джо Эстерхаз опубликовал подробности встречи в открытом письме в «Голливуд Репортер», обвинив Овица в тиранических угрозах физической расправы над ним.
Имидж Майкла Овица в Голливуде всегда был имиджем сдержанной секретности и всемогущества, и в последние годы как руководители голливудских студий, так и ведущие звезды с благоговением относятся к Овицу. Публикация открытого письма Джо Эстерхаза вызвала бурный резонанс как в Голливуде, так и во внешних СМИ.
Личный имидж Майкла Овица, который он тщательно выстраивал на протяжении многих лет, оказался в состоянии краха, а положение CAA стало еще хуже из-за намеренного подавления его деятельности со стороны «Дейенерис».
PS: Это реальный инцидент. Даже нецензурные выражения Овица соответствуют действительности, а мем «пехота CAA» циркулирует в Голливуде уже много лет. Джо Эстерхаз — сценарист фильма «Основной инстинкт».
/ саундтрек из фильма «Танец-вспышка» «What A Feelng» поет Айрин Кара. За эту песню она получила «Оскар» в 1983г и «Грэмми» в 1984 за лучший женский вокал