Глава 210. Айра Дойчман •
«Саймон, Уиллем Дэфо действительно хорош, но не кажется ли тебе, что он больше подходит на роль Джокера, чем Черной Маски?».
В конференц-зале штаб-квартиры «Дейенерис» закончились утренние пробы, и Саймон и несколько создателей «Бэтмена» обсуждали окончательный выбор Романа Сайониса для Черной Маски, когда заговорил Джоэл Сильвер, еще один продюсер «Бэтмена». Джоэл Сильвер, один из ведущих голливудских продюсеров, специализирующихся на боевиках, является не меньшим экспертом, чем Джерри Брукхаймер, который некогда отвечал за продюсирование франшизы «Матрицы». Джоэл Сильвер которому в этом году всего 36 лет, в последние годы приобрел известность благодаря «Крепкому орешку» и «Смертельному оружию»
«Джоэл Сильвер»
Саймон, естественно, является первым продюсером фильма «Бэтмен: Начало». Однако ему также нужен второй командир, который будет координировать персонал, финансы и места съемок. Джоэл Сильвер был рекомендован компанией «Уорнер», с которой только что вступил в хорошие отношения сняв фильм «Смертельное оружие». Хотя Джоэл Сильвер не мог получить абсолютный контроль над проектом, он также хотел работать с Саймоном, который за последние два года творил еще большие чудеса, Саймон испытывает то же самое, и обе стороны сразу же поладили.
«Джо, актерская игра Уиллема вполне соответствует роли Черной Маски, но что касается Джокера, честно говоря, я возлагаю большие надежды на эту роль. Я был больше заинтересован в поиске актера, который мог бы показать зарождение зла в костях персонажа, а не просто естественное лицо злодея, как у Уиллема».
Уиллем Дефо стал наиболее известен благодаря роли злодея Нормана Озборна в фильме Тоби Магуайра «Человек-паук». Но сейчас Дефо только что исполнилось 33 года, и он еще не тот морщинистый, пожилой мужчина, которым он будет через много лет, и даже красавец. За годы, прошедшие с момента его дебюта, Уиллем Дефо работал с такими великими режиссерами, как Уильям Фридкин, Тони Скотт и Оливер Стоун, и обладает достаточным актерским мастерством и авторитетом, чтобы выдержать роль Черной Маски.
Кроме того, если не считать небольшой, в итоге вырезанной роли в «Врата рая», первый полнометражный фильм Уиллема Дефо назывался «Без любви», режиссером которого была Кэтрин Бигелоу, а «Без любви» был первым полнометражным фильмом Кэтрин.
«Уиллем Дефо в фильме «Без любви» 1981г»
Саймон выбрал Уиллема Дефо на роль Черной Маски по этой причине, и он, конечно, сделал это не ради Кэтрин.
Для крупной постановки стоимостью 50 миллионов долларов кастинг — это не только вопрос пригодности, но и гарантия того, что у актера нет пороков, что он не изображает из себя пуп земли, что он хорошо ладит с другими создателями и прочие детали, поэтому многие режиссеры обычно используют актеров, с которыми они знакомы. Ранее Саймон уже звонил Кэтрин и в частном порядке спрашивал у нее информацию об Уиллеме Дефо, и получил от нее подтверждение, прежде чем выбрать актера в качестве первого кандидата на роль Черной Маски.
Обсуждение продолжалось несколько минут, и поскольку Саймон настаивал, роль была полностью решена.
Во второй половине дня состоялось финальное прослушивание комиссара Гордона, которое началось в два часа.
После того, как совещание было закрыто и группа отправилась на обед, Саймон и Джоэл Сильвер тихо обсуждали некоторые подготовительные детали фильма и вместе вышли из конференц-зала, когда к ним подошли Дженнифер с невысоким белым мужчиной в очках в черной оправе.
Саймон остановился и сказал Джоэл Сильверу: «Итак, Джо, увидимся сегодня днем».
Джоэл Сильвер, зная, что у Саймона есть другие дела, улыбнулся, кивнул и поздоровался с человеком в очках, прежде чем уйти.
Как только Джоэл Сильвер ушел, человек в очках шагнул вперед и протянул руку Саймону: «Здравствуйте, мистер Вестерос, я Айра Дойчман».
«Айра Дойчман»
«Зовите меня просто Саймон», — Саймон пожал руку собеседнику, улыбнулся, увидев, что тот все еще несет свой портфель, и сказал: «Если нет ничего важного, пусть Дженни подержит его для вас, пока мы пообедаем».
«О, конечно», — сказал Айра Дойчман, передавая портфель Дженнифер, — «Пожалуйста, мисс Ребалд».
Дженнифер улыбнулась и взяла портфель мужчины, но подошла и шепнула Саймону: «Мистер Рем на линии».
Саймон сделал приглашающий жест в сторону Айры Дойчмана и сказал женщине-ассистенту: «Переведите на автомобильный телефон, я поговорю с ним по дороге».
Дженнифер кивнула, и Саймон отвел Айру Дойчмана вниз, где Нил Беннетт уже подготовил машину.
Они сели в автомобиль, и без команды Саймона Нил Беннетт направил машину к месту назначения. Саймон взглядом попросил Айру Дойчмана подождать и взял трубку автомобильного телефона, чтобы поговорить с Робертом Ремом о результатах его контакта с MGM.
После утреннего торга компания MGM наконец согласилась отдать права на североамериканское распространение «Человека дождя» за 5 миллионов долларов, причем чек должен быть получен к пятнице. И Эми, и Рем мысленно рассчитывали выкупить права на распространение «Человека дождя» по цене около 5 миллионов долларов, но предложение было гораздо ниже предела терпимости Саймона, поэтому он немедленно согласился.
По телефону Роберт Рем также спросил, не хочет ли он отложить выпуск «Человека дождя», которым сейчас в определенных кругах очень недоволны, и будет нелегко собрать экранные ресурсы. Поскольку отдел дистрибуции «Дейенерис» работает на полную катушку с фильмами «Крик», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов», добавление «Человека дождя», безусловно, нарушит установленный график работы команды. Более того, перенос «Человека дождя» на более поздний срок позволил бы избежать его конкуренции с «Обществом мертвых поэтов» на следующей неделе.
Саймон, однако, не согласился с предложением Роберта Рема.
Мнение СМИ о «Человеке дождя» и так было не самым благоприятным, и если бы «Дейенерис» объявила о задержке, имидж «плохого фильма» в сознании СМИ и зрителей был бы полностью подтвержден. «Дейенерис» не только не могла отложить выход фильма, но и должна была сделать все возможное для его продвижения.
Когда Саймон положил трубку, «Ленд Ровер» уже был припаркован перед рестораном.
Саймон привел Айру Дойчмана в ресторан и, когда они заняли свои места, стал ненавязчиво его разглядывать.
Имя Айра Дойчман звучало несколько женственно, но на самом деле эта Айра была «Ira», а не «Elle», и хотя «Ira» также тоже унисекс, на иврите «Ira» — это скорее мальчишеское имя. Дойчман, по-видимому, еще одна еврейская фамилия.
Айре Дойчману 35 лет, примерно столько же, сколько и Джоэлу Сильверу. И он был связан с киноиндустрией не меньше, чем Джоэл Сильвер. Уже во время учебы в Северо-Западном университете более десяти лет назад Айра Дойчман работал над прокатом фильма известного голливудского независмого режиссера Джона Кассаветиса.
«Джон Касаветис»
После окончания Северо-Западного университета Айра Дойчман поступил на работу в компанию «Юнайтед Артистс Классикс», которая специализировалась на литературных фильмах.
Когда после кассового провала фильма «Врата рая» компания «Юнайтед Артистс» была приобретена MGM, «Юнайтед Артистс Классикс» была расформирована, а Айра Дойчман с несколькими партнерами основал в 1982 году «Синеком Пикчерз», также сосредоточившуюся на литературном жанре. Вышедшая три года назад картина «Комната с видом» с Дэниелом Дэй-Льюисом и Хелен Бонэм Картер в главных ролях собрала в североамериканском прокате более 20 миллионов долларов при затратах на производство в 3 миллиона долларов и получила три из восьми номинаций на премию «Оскар».
«Синеком Пикчерз» все еще работает, однако Айра Дойчман недавно была оттеснен от дел несколькими своими партнерами и был вынужден уйти из основанной им компании. В оригинале Саймон вспоминает, как Айра Дойчман возглавил попытку «Нью Лайн Синема» войти в литературный жанр в последующие годы со своей дочерней компанией «Файнлайн Фичерз», пытаясь конкурировать с «Мирамакс». «Нью Лайн Синема» просто не вкладывала в это много ресурсов, но Айра Дойчман и после этого много лет активно работал в Голливуде.
Они заказали еду и подождали, пока официант уйдет. Затем Саймон снова заговорил и спросил Айру Дойчмана: «Вы ведь видели «Некоторые девчонки» Майкла Хоффмана, не так ли, и что вы о них думаете?».
Несмотря на то, что Саймон был намного моложе его, Айра Дойчман неизбежно немного нервничал.
Это было интервью, и Айра Дойчман это хорошо понимает. Совсем недавно его подвергли остракизму в компании, что более или менее должно было считаться клеймом неудачника, и он ожидал, что Саймон первым спросит о том, почему он ушел из «Синеком Пикчерз», но не это.
Согласно предыдущей договоренности, он посетил штаб-квартиру «Дейенерис» в девять часов утра, но не увидел Саймона. Вместо встречи с Саймоном его пригласили в просмотровый зал на просмотр фильма Майкла Хоффмана, литературного режиссера, ставшего известным в Голливуде в последние несколько лет. Фильм назывался «Некоторые девчонки».
Поскольку Саймон спросил о фильме, Айра Дойчман оживился и сказал: «Это очень хороший фильм. Режиссер показывает понимание героем жизни, любви и желаний через одно из его отпускных путешествий. Открытие и закрытие фильма знаменитой картиной Сандро Боттичелли «Весна» очень умно организовано. Три богини на картине являются частью «Весны». Они представляют все хорошее в мире и подразумевают человеческие желания».
Саймон выслушал уточнения Дойчмана и вдруг добавил: «Итак, как вы думаете, сколько фильм получит в прокате?».
Это был еще один неожиданный вопрос, и Айра Дойчман замер, ожидая, что молодой человек, который был так талантлив в кино, продолжит обсуждать с ним содержание фильма, но не ожидал, что Саймон будет настолько прямолинеен.
После минутного раздумья Айра Дойчман сказал: «Если вы оставите это мне, вы сможете получить около 5 миллионов долларов».
Саймон не дал ответа и продолжил: «Расскажите мне о ваших маркетинговых идеях».
«Это нишевый литературный фильм, но он не скучный, и целевой аудиторией должны быть молодые люди от 16 до 22 лет», — сказал Айра Дойчман, подумав, — «В качестве первого шага к распространению я бы решил представить фильм на фестиваль «Сандэнс». Вряд ли он получит приз, но признание критиков должно быть хорошим. С бюджетом около 500 000 долларов на распространение я могу организовать около 20 экранов и разместить рекламу в некоторых литературных и печатных СМИ. Одна из главных героинь фильма, Дженнифер Коннелли, могла бы стать отличной рекламной точкой для него; образ Деборы в роли подростка в фильме «Однажды в Америке» оставил очень сильное впечатление у многих людей, и она, несомненно, смогла бы привлечь часть аудитории в кинотеатр».
«Дженнифер Коннелли в фильме «Однажды в Америке» 1984г и «Некоторые девчонки» 1988г»
Саймон выслушал Айру Дойчмана и покачал головой: «Это очень ортодоксальный и консервативный подход к распространению литературного фильма. Я уверен, что это все равно, что полагаться на чистую удачу, и есть большая вероятность, что вам не удастся получить 5 миллионов долларов, которые вы прогнозируете. Вам повезет, если вы получите один или два миллиона долларов».
В выражении лица Айры Дойчмана промелькнуло что-то саркастическое. Он действительно не думал, что фильм получит 5 миллионов долларов.
Когда Саймон увидел, что Айра Дойчман молчит, он сделал паузу на мгновение, а затем неожиданно спросил снова: «Айра, вы любите кино?».
«Конечно», — на этот раз Айра Дойчман кивнул без колебаний и сказал: «Саймон, я работаю в кинопрокате с 19 лет, и я не смог бы проработать в этом бизнесе столько лет, если бы мне не нравились фильмы».
Саймон кивнул, но добавил: «Вы, должно быть, уже знаете цель нашей встречи. Но вообще-то, я бы предпочел кого-то, кто не так сильно любит фильмы».
Айра Дойчман снова удивился: «Саймон, я не совсем понимаю».
«Все очень просто, — сказал Саймон, — Если вам нравится фильм, вы инстинктивно будете судить о качестве фильма в своем сердце, и у вас будет более сильная личная прдвзятость. Если вам, например, не нравится какой-то фильм, вы можете стать негативным из-за этого. В глубине души вы чувствуете, что фильм не продастся в прокате, и тогда у вас явно нет стимула делать релиз для фильма».
«Саймон, я бы не стал этого делать».
Саймон поднял руку в сторону Айры Дойчмана и сказал: «Наоборот, если вы не очень любите фильмы, то они могут стать в ваших глазах чисто товаром. Вы получаете фильм, и первое, о чем вы должны думать, — как его продать и как получить более высокие сборы в прокате».
«Саймон, конечно, я люблю фильмы, — не удержался от возражения Айра Дойчман, — но в то же время я, как вы только что сказали, сделаю все возможное, чтобы продать фильм по хорошей цене».
«Итак, совершенно не считая ваших чувств по поводу «Некоторых девчонок», — Саймон посмотрел на Айру Дойчмана и сказал, — дайте мне другой набор вариантов, как продать его по максимально хорошей цене?»
Айра Дойчман на мгновение серьезно задумался и быстро поднял глаза на Саймона: «Полностью отбросив литературные атрибуты фильма, мы могли бы рекламировать его как подростковую секс-комедию, с мальчиком, кружащим вокруг трех девочек, и тремя девочками, которые также являются сестрами, одного этого прикола было бы достаточно, чтобы привлечь в кинотеатр много подростков».
Саймон поднял руку и щелкнул пальцами, говоря: «Послушайте, на самом деле вы очень хорошо знаете это в глубине души и точно знаете, что нужно делать, если вы хотите продать этот фильм. Только в силу своих внутренних моральных ценностей или из уважения к фильму вы не сказали этого вслух. Но это действительно то, что хотят видеть зрители. Мы все понимаем, что Майкл хочет многое сказать этим фильмом, но чтобы продать его, чтобы привлечь больше людей в кинотеатр, в процессе продвижения, нужно продать ему то, что зрители хотят увидеть, а не то, что хочет сказать режиссер. Иногда это даже немного жестко, но это реальность, с которой приходится сталкиваться кинематографистам; большинство зрителей не заинтересованы в исследовании смысла любви, они просто хотят увидеть женские сиськи, это так просто».