Глава 787. Первая групповая фотография •
Трое были чрезвычайно взволнованы, глядя на живое черно-белое изображение перед собой. Ао Фэй и Цюй Бин радовались наконец-то успешному завершению эксперимента, а Вэнь Нун был поражён их достижениями. Он был по-настоящему шокирован, хотя и знал, что они занимаются оптическими исследованиями, но не догадывался, что они могут создать столь невероятную технологию. Как же ему было не волноваться?
Как сказал Цюй Бин, это была технология, способная навсегда запечатлеть время на носителе, поистине удивительный способ изменить методы записи истории. Движимый научным любопытством и собственным интересом, Вэнь Нун немедленно пристал к ним, расспрашивая о принципах этой технологии.
Ао Фэй, уже сделавший снимок, был в отличном настроении и ничего не стал от него скрывать. Он потянул Вэнь Нуна посмотреть свою коробку для запечатления изображений, а сам сел на стул, предложив Вэнь Нуну встать у коробки и через матовое стекло наблюдать за перевёрнутым изображением.
— Это и есть перевёрнутое изображение через малое отверстие, которое исследовала ваша оптическая группа? Это же так удивительно! — Вэнь Нун, следуя указаниям Ао Фэя, двигал вперёд-назад корпус с объективом, постоянно изменяя размер изображения на стеклянной пластине. Глядя на свободно увеличивающееся и уменьшающееся перевёрнутое изображение, он не мог не воскликнуть в изумлении.
— А как вы оставляете изображение на серебряной пластине? — продолжал спрашивать Вэнь Нун.
— Это идея Цюй Бина, — сказал Ао Фэй, сидя на стуле, закинув ногу на ногу и жуя яблоко, с очень довольным видом. — Несколько дней назад я показал ему перевёрнутое изображение через малое отверстие, и он спросил, нельзя ли его сохранить. Я и сам давно хотел это сделать, но никак не мог придумать, как. Он сказал, что ваша химическая группа, когда занималась взрывчаткой, как раз нашла какой-то светочувствительный материал, и, возможно, стоило бы попробовать. А дальше ты всё знаешь. Я отвечал за усовершенствование этой коробки для запечатления, а он — за выбор материала для плёнки и обработку растворами. На это ушло несколько дней. Конечно, твоя помощь как химического консультанта тоже неоценима, мы не присвоим твои заслуги, можешь не беспокоиться.
— Ох, ну тогда спасибо, — сказал Вэнь Нун, хотя и отказывался на словах, но в душе был очень рад. Раз они собирались приписать ему заслугу в столь невероятной технологии запечатления изображений, у него, конечно, не было причин отказываться.
Осмотрев коробку для запечатления, Вэнь Нун попросил Цюй Бина рассказать об изготовлении плёнок. Цюй Бин, конечно, ничего не стал скрывать; химия не была его сильной стороной, и он надеялся, что Вэнь Нун, этот крупный специалист по химии, сможет продолжить совершенствовать технологию запечатления изображений.
— После многих экспериментов я разделил технологию изготовления плёнок для запечатления изображений на четыре этапа, — рассказывал Цюй Бин Вэнь Нуну в тёмной комнате. — Первый — это подготовка основы. По результатам тестов, сейчас лучший материал — это серебряная пластина, но она слишком дорогая. Я ещё думаю попробовать медные или железные пластины, покрытые серебром. Если это удастся, мы сможем снизить стоимость технологии запечатления изображений, иначе я думаю, что обычные простолюдины нашего племени вряд ли смогут её себе позволить.
— Мм, ты прав, стоимость — это действительно проблема, — кивнул Вэнь Нун в знак согласия.
— Затем серебряную пластину смазывают раствором нитрата серебра и запечатывают в светонепроницаемый отсек. На этом первый этап подготовки завершён. Второй этап — это сначала кадрирование с помощью матового стекла в коробке для запечатления. После фиксации фокуса серебряную пластину помещают на место, где только что было стекло, открывают затвор, чтобы экспонировать основу в течение четырёх мгновений, а затем снова закрывают затвор. В этот момент на основе уже остаётся скрытое, или латентное, изображение, которое ещё не видно невооружённым глазом. Третий этап — это погружение основы в тот раствор сульфита натрия, который ты мне дал, чтобы нитрат серебра вступил с ним в реакцию и проявил изображение. Я называю этот шаг проявлением. И последний этап — это использование раствора реагента №17 для остановки реакции, что также называется фиксацией, чтобы изображение закрепилось навсегда.
— Это действительно замечательно, — сказал Вэнь Нун с чувством, выслушав рассказ Цюй Бина. — Несколько простых шагов экспозиции, погружения и промывки — и можно получить такое живое изображение. Жаль только, что можно создавать лишь черно-белые снимки.
Цюй Бин, однако, не находил это досадным. Он сказал: — Старший брат Вэнь, в технологии цветного запечатления изображений мы можем рассчитывать только на тебя. Моя идея в том, чтобы попробовать найти несколько веществ, которые меняют цвет при контакте со светом или реагируют с красителями при воздействии света. Таким образом, если мы соберём несколько светочувствительных материалов разных цветов, а затем нанесём на основу несколько слоёв покрытий разных цветов, то, возможно, сможем разработать технологию цветного запечатления изображений.
В последующее время трое, разумеется, начали закреплять эту технологию и пытаться её улучшить. Цюй Бин снова провёл эксперимент с посеребрённой медной пластиной. Как и было оговорено вначале, второй снимок предназначался ему, и парень даже специально нарядился.
На следующее утро Цюй Бин, одетый в только что просушенную военную форму, с гладко причёсанными волосами, украшенными шпилькой, в паре военных сапог из бычьей кожи, с закреплённым на поясе стандартным боевым мечом личной стражи вождя, с возбуждённым лицом подвёл Бэньбэня.
В такой исторический момент как можно было забыть о Бэньбэне, который рос вместе с ним?
На поляне перед той же тёмной комнатой Цюй Бин оседлал Бэньбэня и крепко похлопал его по грубой, толстой коже на плече.
— Бэньбэнь, смотри в объектив, туда, — сказал он, указывая на Ао Фэя и Вэнь Нуна, которые делали им снимок.
Бэньбэнь как раз ел траву. Услышав, как Цюй Бин зовёт его, он оглянулся на него, затем увидел, что тот указывает в другую сторону, и снова повернул голову туда.
Ао Фэй уловил именно этот момент, когда Бэньбэнь повернул голову, быстро вытянул затвор, чтобы экспонировать плёнку, и спустя несколько мгновений поспешно побежал с плёнкой в тёмную комнату. Цюй Бин тоже бросился следом.
На этот раз проявкой фотографий занимался Вэнь Нун. Он очень заинтересовался этой технологией, и химические эксперименты были его сильной стороной. Он работал гораздо увереннее и быстрее, чем Цюй Бин, и менее чем за две минуты в его руках появилась черно-белая фотография на посеребрённой медной пластине.
На снимке Цюй Бин одной рукой держался за боевой меч на поясе, а другой указывал в сторону объектива. Бэньбэнь же с недоумением смотрел в объектив, забыв жевать большую охапку травы, которую держал во рту, с весьма забавным и простодушным видом.
Цюй Бин был очень доволен этой фотографией. Затем они вдвоём уговорили Вэнь Нуна сделать и ему снимок, а после этого нашли по одному исследователю из химической и оптической групп. После краткого обучения те немедленно приступили к работе, и так этих двоих тоже затянуло в «большую яму» фотографии.
Первое, чему они научили этих двух новичков, было как снимать и проявлять фотографии, а затем они сделали групповой снимок всех троих.
Эта фотография, достойная войти в анналы Племени Хань как снимок «Трёх Гениев Запечатления», спустя два дня наконец-то оказалась в руках Ло Чуна.